有深度才有盛况
  在麦克?塞纳特那里摄制影片的时候，卓别林对这个社会现实也不是毫无认识的。在他自编自导的第一部影片《在酒馆中被捕》中，他扮演了一个可伶的咖啡馆侍者，他竟然冒充格陵兰的大使，欺诈行为使他从沙龙生活跌进了地牢。后来在《他的音乐生涯》中，他扮演一个替人家搬家的搬运夫。人们可以看到他在一个陡坡顶上，吃力地拉着一辆装了大钢琴的手车。通过这个形象，“这个老实得像头可伶的驴子一样的夏尔洛”表现了人们的痛苦。我们可以在卓别林所演的“启斯东喜剧片”中，找到很多于此相呼应的地方。可是在当时，主题还没有完全成形。必须到1914年底，卓别林才能从充满了滑稽小丑、追捕、用棍子揍人等等等的那个世界里解脱出来；小丑查斯才能上升为具有人格的夏尔洛。

  查理和我关于喜剧的知识，并不是全是福来特?卡诺教的，斯丹?劳来说，“他只是教了绝大部分而已。如果我一定要选用一个适合卡诺的形容词，那就是柔韧。无论是他的精神还是身体，都是这样，他是个老人了，也还是这样。他几乎对任何事情都灵活处理，他教我们最要紧的也就是这一点。通过无穷无尽的排练和上演，查理终于变成了我们这时代最柔韧也是最精到的喜剧演员。”

  福来特?卡诺（1866—1941）原来福来特?威斯考特，是个具有两种不同面目的乐天派，是个把粗鲁、滑稽的哑剧发展成为高度艺术的精明善某的喜剧主持人。他把带有若干不列颠原味的传统英国哑剧变得人人欣赏。早年在杂耍剧场当杂技演员时，卡诺开始照老样跑——跌——倒，接着就加上一连串不间断的动作，使整个过程几乎具有芭蕾的美妙姿态。卡诺创造了一语不发的戏剧，往往是以滑稽的动作模仿当时的时尚，用恰当的迅速而又精确的动作，着重突出讽刺点。在这方面他深刻影响了卓别林，卓别林总是承认，他电影喜剧的结实基础是卡诺给他打的。

  例如，卡诺有助于卓别林把欢笑和悲凉搀合起来。在排练最引起哄笑的滑稽动作时，卡诺玩玩高喊，“要有深度，先生们，要有深度才行。做到这一点不容易，但是在大笑的同时要有同情。深度！”我们可以说，查尔斯卓别林天生是有深度的。在这方面和在其他方面，他在卡诺的喜剧演员中都名列第一。

  深度对斯丹?劳来说，“在那个时候我根本不知道这是啥意思。但当卡诺对剧团的老演员谈这个词的时候，我渐渐至少懂了一点。在杂耍剧场当滑稽戏里，正在热闹的时候加上一点感伤，我不记得他是否首创，但是我知道他常常这样做。我记得这方面的一两个事例。我不记得在卡诺的什么戏里，有个家伙挨了一顿打——应该挨打。他是个恶棍，大坏蛋，观众看见他挨打是很高兴的。在这人被打倒在地时，卡诺加上一点点动作。他要那英雄——就是完全应该地打了坏蛋的那个人——走向恶棍，让他好过些，拿了一下猪尿泡还是什么东西，放在那个头下。这动作引来了一阵笑，同时也使人有所感触。卡诺鼓励这一类的事情。我想，对他来说，深度是指不时地穿插一些严肃的动作。我还记得的是，‘在你一拳打了别人头部之后几秒钟，你脸上要有遗憾的表情，真正的遗憾，’卡诺提醒大家，‘深度，一定要有深度！’这只是一点点表情，但是不知怎地，却使全剧更好笑。关注没有料到有这严肃的表情。卡诺深得三昧，用这样的方法，把喜剧突出出来。”

  在杂耍剧场上，以音乐配合哑剧演出，在戏剧主持人中，也以卡诺为第一人，卓别林是这样说的。而这种韵律也在卓别林的哑剧上留下来痕迹。卓别林说“在我参加卡诺戏班的时候，他有18个到20个班子在英国各地和世界多处巡回演出，美国、南美、非洲部都有。语言是不需要的，因为剧团的表演生动活泼，表情丰富，不论什么种族的人看了都笑。据我记忆所及，所有的戏目都是吵吵嚷嚷，充满了杂技的滑稽动作和低级的、喧闹的喜剧。为卡诺干活的人都要正确掌握时间，都要了解同台演出的每一个人的特点，这样，我们合在一起，就可以成为一个得心应手的班底。一个演员要把十来个保留节目真正学到手，大约需要一年时间。卡诺要求每一个人能演好几个角色，这样演员就可以互换。如果有一个人离开剧团，就好像在一部很精密的机器上拿走一只螺丝，一根槽针。”

  在私生活中，卡诺是个暴君，一个动辄打老婆的人，他对他老婆以及愿意听他的人大吹其牛。作为导演，他和圣斯伯来一样，是个精到的行家，深知什么时候需要效果，即使他的工作方法压得人喘不过气来。他有时候很苛刻，但是对演员通情达理，平易近人。他的两个最出名的得意门生查理?卓别林和劳来都一辈子念念不忘他的恩情。

  卡诺曾看过悉尼、卓别林第一次做华尔?平克写的粗鲁的滑稽戏《修理》的演出。悉尼在戏里扮演一个愚蠢的煽动家，设法煽动一批效率很低的裱糊工人和管子工人罢工。悉尼给查理在戏里找个工作，当管子工人的助手，其中有一个好场面：查理打钉子，钉子透过墙，打进了水管。在这出戏中，卡诺认识了卓别林兄弟两人，但他只觉得哥哥不错。过了几个月，卡诺才应悉尼的一再要求与查理见面。当查理前去卡诺办公室的时候，几乎是提心吊胆。



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