启斯东喜剧
        当时，谁也不用“夏尔洛”这个亲热的爱称来称呼卓别林。**一直都叫他“斯宾塞”。卓别林自己则用他父亲的法国名字Charles（查尔斯）。塞纳特的广告把卓别林的名字写成英国式的简称Chas（查斯）。一直到了1905年初离开了塞纳特的公司后，卓别林。才改用新名字Charlie（查理）。六个月以后，法国的发行商雅克?阿伊克在买到卓别林的几部影片以后，很自然的把Charlie（查理）译成了Chariot(夏尔洛)。

        以卓别林为主角的“启斯东喜剧”是属于英美人士所谓的“Sp—stick”。这个词的意思就是“拿棍子揍人”。这类喜剧会令人想到意大利喜剧中的丑角阿尔冈、毕爱罗、波里奇耐尔、斯卡拉慕许，也令人想起莫里哀喜剧中的斯加班。莫里哀喜剧中的语言和人物是以意大利喜剧为渊源的。而卓别林的艺术在初期是滑稽闹剧，和三百年前驰名的意大利即兴喜剧非常相识。

        在麦克?塞纳特所摄制的影片中，最受欢迎的喜剧人物和古典戏剧中的人物有很多相似当的地方。罗斯科?阿布克尔新创的大胖子法蒂就是波里奇耐尔的新化身，那是一个又脏又胖，又贪吃有好色的家伙。玛蓓尔?瑙尔芒是一个黑发的女子，干练，聪明，对什么也不害怕，在被人疯狂追求时总能占主动地位。这样一个角色就是意大利古典戏剧里的科洛宾娜的后裔。

        查尔斯?康克令所演的那个急躁而糊涂的傻瓜，可说是意大利那不勒斯地方古戏中的丑角巴伊亚斯的兄弟。易怒的麦克?斯温（外号是安波罗依斯）扮演一个留着大胡子的大胖子，这位对老婆总是怀疑又总是上当的丈夫就是莫里哀喜剧中的胖李耐和马达穆尔上尉的堂兄弟。除了这些主要的角色以外，还有一些演丑角的，如阿尔?圣?约翰（别人替这个年轻的笨家伙起个外号叫毕克拉特）、汉克?曼（外号是毕尔波该）、查莱?查斯（意即猎艳圣手查理），以及全体“启斯东警察”——这是一群追着小偷却常常挨揍或者给人从楼上摔下来的警察。“玛蓓尔”那时的情敌有明泰?窦费（法蒂的漂亮太太，长着一头黑发，性情忧郁），还有美貌女郎爱丽丝?德文鲍特、莎第?兰普、爱弥莉?克立夫顿等人。至于菲利斯?爱伦则是演丈母娘和泼妇的专家。

        在1914这一年里，卓别林主演了35部“启斯东喜剧片”。他那时还很少能超过“拿棍子揍人”或者拿奶油蛋糕扔人的阶段。可是一旦他显示了掌握这个新工具的能力时，他也就照例获得了比较大的创造力。在后来由启斯东摄制的影片当中，大概有二十部是卓别林自己构思，自己导演的。

        他创造的那个角色有很多典型动作，比如在被人家追赶的时候，飞快地往大街的拐角处直奔，或者举起手臂指一个方向，另一条腿却呲溜下就拐了弯。他向人行礼的时候是把左手伸到脖子后面，把他那圆顶帽四平八稳地往上掀一下。当时，卓别林的外貌已经跟后来的“夏尔洛”完全一样，但此时还是一个没有灵魂的外壳而已。不过，美国的顽童们已经开始做马路上模仿他姿势。

        当时，虽然卓别林扮演的角色和启斯东公司的其他角色还没有什么不同，但卡尔诺已经把他引导为一个以失败的行动作为笑料的滑稽演员。塞纳特现在又提出了新要求，因为他现在的口味是：故意的破坏，和滑稽的、狂暴的否定。

        “启斯东喜剧片”后来形成了这样的规律：在和奥芬巴哈的曲调相似的疯狂般的旋律中，一切都在狂欢、一切都被破坏净尽。卓别林很乐意的接受了这种作风。最终，他把世界演绎成了一个大屠宰场；或许，他要用这种带有无政府主义色彩的手段来为他的苦难、他的不辛、他的悲惨童年报复。

        可以说，查尔斯?卓别林本人的很多性格，和后来被他塑造出来的那个驯良而软弱的夏尔洛形成了鲜明的对照。卓别林心中的伤痛和愤怒，决定了他的对当时社会的革命意识。这也使他变成了一个倔强的人，使他在狠狠鞭笞那些丈夫、那些警察和大腹便便的富翁时，完全可以深刻到底。在他塑造的新形象中，他又懒、又奢侈、又贪吃、又妒忌、又骄傲、又吝啬、又无能，所以很爱发脾气。由于害怕失去已经得到的好处，他还有第八个缺点：懦弱得不堪一击。不过，人们其实也没有计算过这个新型的丑角到底有多少种毛病。

        起初，卓别林在启斯东演出的影片，无论是由他自己导演的，或者由麦克?塞纳特或他的合作者所导演的，表现都还没有章法，但之后他所演的角色性格就定型了，影片里那些配角也固定下来了。如果我们把这些影片连接起来，它们就会变成一部约可放映十小时的影片，名字可以叫做《查尔斯?卓别林卖艺奇遇记》。

        自1914年以后，商人们事实正在把这些影片连接起来，使影片加长一些，或是就冒充是新出品。这个角色过着与他创造者性格毫不相干的荒唐生活。现在，我们就把这个现代阿尔根的奇遇举出几件吧。

        查斯，这位玩世不恭的绅士，拿他华丽的新摩托为饵去勾引玛蓓尔。这位纨绔子弟被摩托车的高速度颠的晕头晕脑，结果把美女摔到泥潭里自己跑了，任她一个人在泥泞中挣扎。从泥潭里爬出来的玛蓓尔非常委屈，跑去找她的未婚夫赛车手哈利诉苦。查斯听后不仅不知错，反而还大发雷霆。为了报复，他甚至雇了暴徒把玛蓓尔的那个未婚夫打死了。没想到，这一幕又被玛蓓尔看到了。于是，查斯和这两个暴徒决定将玛蓓尔一起杀死。玛蓓尔驾着汽车逃跑，他们就用水淹公路，想使汽车翻身；他们又故意混淆车轮的痕迹，想让汽车开到悬崖边去；他们甚至还用了炸弹和炸药。可是，玛蓓尔还是把汽车开到了目的地，坏蛋查斯只能放过了她。这就是《玛蓓尔凯汽车》的情节。

        在《雨中追逐》中，查斯喝醉了。他在公园里遇见一个美丽的太太，便紧紧地盯她。由于自己老婆无法摆脱一个醉汉的滋扰，那个大胡子丈夫勃洛瓦士大发雷霆。不过，查斯即使醉成这样子，还是可以做旅馆的楼梯上跑上跑下十次之多。他闪来闪去依然不放过那个女人，直到跟着她溜进了她的卧室，解下朦胧入睡的她的衣带，此时，丈夫突然回屋了??追赶开始了，两人就在雨中打起架来??

        《他的新职业》中，查斯当了看护。有一个年轻人想吻他叔叔的情妇，叫查斯看住他那患风湿骨病的秃头胖叔叔。其实，查斯也早就厌烦替这个胖家伙推轮椅了。于是，他突然生出一念：屋子离海很近，与其看住他，还不如直接把这个有钱的数数淹死在海里??这不是两全其美吗，他的侄子应该不会如此愚蠢，难道他们会跑出来救那个讨厌的老头儿？

        在《蒂丽情史》中，查斯花光了老蒂丽的钱，和玛蓓尔逃走了。老蒂丽就此当了侍女。可是当她突然继承了300万块钱以后，她的老相好又回到她身边，并和它结了婚。在一次舞会中，蒂丽发现查斯搂着玛蓓尔跳舞。于是，二人在大厅里展开了真刀真枪的追逐，“启斯东警察”也上了场。这一下子，查斯I赔了夫人又情妇。

        差斯在工作也是同样的卑鄙。现在，他在一家可伶的游艺场里管理道具，还雇了一个驼背老头儿当下手。他让老头儿子沉重的大木箱下压的透不过气来，虐待狂式地引以为乐。在游艺场表演中，他和一个大力士（查理正在追求他的老婆）一同上场，查理假装力大无穷，一手提了十个哑铃，上场后查斯就把自己的哑铃秀了出来，这是观众都看到，哑铃表面上是铅的实际上里面却是羽毛。为此，观众捧腹大笑，大力士气的大发雷霆。最后全场都沸腾起来，查斯成了明星。

        此时，这些影片还都停留在破坏性的丑角戏和粗俗的闹剧阶段。可是，在某些细节中，在某些演技、某些滑稽动作和剧情的处理上，已经多少显露出了一点迹象，表示这只不受人注意点、贪吃的蝶蛹将来终会变成一只美丽的蝴蝶。现在，这个坏蛋查斯的特殊标志是一个小木槌，只要用它在情敌的头上清脆地敲那么一下，对方就完蛋了。

        查斯在他的第三十五部影片《他的史前史》中成了一个史前的人，但还套着鞋罩，戴着圆顶帽。由于这矮胖子最善于使用棍棒之类的武器，最善于爬山越岭，根据优胜劣汰的法则，他取得了王权。故事是这样的：查斯勾引上了国王的宠姬，可是他还要国王的全部嫔妃。他的情敌比他强，他就把他带到一个悬崖边，乘他不防，把他推到海里，查斯因此坐上了王位。现在，他的妃子多得不可胜数，他可以叫她们躺在地下当地毯。可是被推下海的国王会游泳，他又回来了，用棍子揍昏了这个篡位的人。然而，当查斯苏醒的时候，争夺王位的斗争又开始了。

        流浪汉查尔斯?卓别林现在又发现他自己睡在一条长凳上，他刚才在这上面睡着了。在史前的王国里，别人用来揍他的棍棒原来就是所谓“穷人之敌”的警棍。由邪恶的查斯这个形象所代表的破坏力量，就这样在他最后一部启斯东影片中，象征式地让位于社会现实，而卓别林从此也开始对社会现实展开了激烈的批评??

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