第二十九章 看小说学写作你赚到了 (2 / 3)
        “我会努力的，但还是很羡慕那种有天赋的作家啊。”

        “别抱怨了，想当年你老师我也是用了很久才混出头，你又不想写甚么流传百世的经典名著，难道还要求陀思妥耶夫斯基和雨果、塞万提斯那样的写作天赋吗？”大泽在昌在电话另一头笑了，他还羡慕宫部美幸和东野圭吾超高的销量呢。

        其实大泽在昌也是非常成功的推理作家了，《新宿鲛》系列有两本上了日本推理作家协会评选的二十世纪最佳推理，其中一本和井沢元彦的《猿丸幻视行》和驰星周的《不夜城》以及原寮的《私が杀した少女》并列十四位，去年还出任了日本推理作家协会会长。（驰星周就是因为喜欢周星驰的电影才以驰星周为笔名，被誉为日本暗黑的奠基人）

        “能混到老师现在的地位，是无数像我这样普通写手的梦想啊！”源心半感慨半拍马的道。

        “行了，这点马屁对你老师我没有半点用，如果写的不好就还是不合格。”话虽如此，不过大泽话中愉悦的语气还是听得出来的。

        人嘛，谁不喜欢别人的夸赞呢？

        “哪有！我说的都是事实嘛。”

        “你的下一个课题是对话。”大泽选择回归正题。

        “对话？”

        “是的，首先是实际的对话和的对话不同之处，你有没有想过？”大泽在昌问道。

        源心左手转笔，简单想了一下，回答道：“现实对话的话，如果直接写进，会有很多无意义的内容，实际对话里我们也会有省略主语，或者不断重复的现象，也这样的话，会显得很琐碎吧？”

        “没错，但如果让所有登场人物的对话只涉及信息也是不行的，读者肯定会想，这家伙是在写说明文吗？”大泽在昌在源心的回答上继续补充道，“所以你写的对话要在某种程度上接近实际，同时省去实际对话中多余的部分。”

        源心放下手中的笔，不自觉的叹气，这对她这种没天赋的人来说想做到实在太难了，道理懂，写的时候，她的手就会发出“？”来质疑她，问她你写的是个锤子。

        “方法也不难，只要你写完之后把自己带入角色，自己读一读就好了，保守是有必要的，但也不能过于保守，现实中女性不会说‘小女子名唤某某某’，老人也不会说‘老夫乃某某某是也’，所以平时的时候你要多和别人交流，和不同的人交流，留意不同的人的说话方式。”大泽在昌道，“总之，你写写看就懂了。”

        源心简单的应答，表示自己记住了。

        “还是下周二，这次的写作作业字数要求不多，只要求你写一段对话，这段对话得有三个人以上，同时不能再后面有‘某某某说道’的字样，只能通过写出不同人物的说话特点来告诉读者，也就是你老师我，这些话都是谁说的

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