第三十七章 二次元工厂 (1 / 3)
        ｙｅ，幽暗的暮ｓｅ在清凉的细风当中绽放。// 热书阁　www.//

        沈斌坐在电脑前沉SIｌｉａｎｇ久，他在想白天的事ｑｉｎｇ，当然并不是在想萧玲娴。他是一个很坚定的人，有时候甚至有些执拗。他想既然放下了，那就该真正的放下，如果嘴上说放下了，心里却还藕断丝连着，那又有什么意义。

        他绝非口是心非的人，更不会在关键事ｑｉｎｇ上优柔ｇｕａ断。

        沈斌现在在想的，是白天SI考过的事ｑｉｎｇ。中日的动画，有什么差距，差距有多大，究竟为什么产生了这样的差距，又有什么办法弥补？

        他认为，究其原因中日动画间，首先是定位不同。

        中ｇｕｏ动画目前定位为幼龄向，而日本动画定位既有幼龄向，又有成人向。其中成人向动画又可分为少年向、ｓｈａｏ　ｎｖ向、成年向动画几种。

        举一个比较简单的例子，在中ｇｕｏ看ｇｕｏ产动画的人平均年龄是几岁？

        答案：不会超过十五岁！

        而日本，这个平均年龄居然是三十一岁！

        这就足以见得在日本，动画的覆盖面有多么的广。要达到如此大的覆盖面，就必须针对不同的人群制定不同的动画ｎｅｉ容、动画风格。动画需要多元化，而不是单一的幼龄向。

        此外，动画也不单单是给孩子们或者大人们ＹＵ　ＬＥ消遣的，它同时还能创造许多财富。因为真正创造价值的，不是急需竖立正确价值观的幼儿，而是具备ＧＯＵ买力的青少年，还有成人！

        虽然竖立正确的价值观十分之必要，但如果将动画完全局限在竖立正确的价值观上，那未免就太过狭隘了。

        这等于全然扼杀了“非低龄化”的成人看动画的权力。

        据统计日本动漫以及其周边的产品创造了全ｇｕｏGDP近百分之十的价值。这是何其恐怖，而这些领域，在中ｇｕｏ创造的价值几乎可以忽略。

        那么为什么会造成中日动画之间如此大的差距？

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