第十三章 出口成章（一）
        第十三章出口成章

        几天后，柳三变又应邀来到南仁和酒楼。

        南仁和酒楼位于内城东边的旧宋门外，以酒好闻名于京师，美名直达大内。有一次，真宗皇帝在宫内太清楼大宴群臣的时候，随口问道：“京师最好的酒在哪里？”有个太监答道：“南仁和酒最佳”。真宗马上命太监去那里买酒，宴请群臣。

        公子见柳三变欣赏壁上的名人字画，便问道：“你看这里环境可好？”

        柳三变没有直接回答，却笑着道：“这里酒更好。你没听说先帝真宗时与臣下论酒事吗？圣驾肯定了这里的酒是京城第一份。我对酒和酒与文化的关系有过一定研究，你若有兴趣，以后有机会我们还可以研讨这方面的知识，其趣味不会亚于论词。”

        公子笑道：“环境好、酒好，再有岂不更好？”，

        柳三变诧异的问：“那么公子之意下，叫上两个歌妓来佐酒？”

        公子道：“非也，你误会我之意了。我刚才忽然想到一个自杭州来的歌妓酥娘，她唱过一首望海潮，那词是歌咏杭州的，说是你所作，果真？”

        柳三变略一沉吟道：“正是在下所作，这次自家乡回京师路过杭州，时间比较充裕，真正领略了杭州美景，故有感而发。”

        公子叹道：“词写得真美，赞美了杭州城的山川美景和盛世繁华，姑且不论世人如何评价你，单就这一首词，你的大名就会不朽了。”

        柳三变道声少陪，起身来到楼梯口，向一个倚靠在扶梯的闲汉吩咐几句，转身回到座位。

        公子切入正题道：“上次你曾谈到宫廷之乐曲高和寡，那你如何看待你所作之词与宫廷之乐的区别？”

        “这样比方，你可曾听到哪一首宫词甚或其中哪一句见诸民间？这酒楼内人才济济，上上下下里里外外人流不断，试问谁能背上一首宫廷之词。而我填的词无脚，且宫禁深深，为何却能流入宫中？宫内皆是高雅庄重之人，为何又喜我词？国朝之乐皆是历朝历代精通乐律之官主修，奈何除祭祀等大典偶一用之，再无用于他处，正因其非为大众矣。再如对教化天下之功用而言，宫廷乐只教化官吏，让他们战战兢兢谨守臣道，对皇家礼仪顶礼膜拜，而对民间并无教化之功。而民间流传之词只要不是太过庸俗，则对百姓自有潜移默化之功用，可使百姓感到生活的安逸满足，进而促使社会平安和谐，照我看来，这个作用不容小视。”

        刘公子道：“你所言有一定道理，这个问题姑且放到一边。那么咱们再谈谈填词技巧上的一些问题。我见你词中常用一些虚字，这些字有些什么实际意义吗？或仅仅是为了照顾词牌中的格式平仄？还有，为何不少人指责你的词俗，究竟俗在哪里，你有没有想过？”

        柳三变心想这个人好像对我了解的还真不少，看来没少下功夫啊，那么是何用意呢？难道想请我去讲书？我可没那功夫。“莫要小看这词中虚字用法，却是极难用。我词中常用渐、慢等字，与词之意思关乎不大，但在唱时则非常重要，诗在吟诵，词在浅吟低唱，词主要是通过唱来表现，起调一般用入、去声，以带起全词，而不似诗，多以平声入韵。”

        “再说这俗，如今社会安定人民安居乐业，寻常百姓都可到酒楼歌肆消遣，这些人是消费的主力军，歌妓们特别是中等以下的歌妓，她们的表演对象主要是这些人，因此要满足他们的欣赏水平，一是必须好听易唱，二是词语要通俗易懂，这样才能流传开来，一味追求高雅并不适于当今的社会需求。词只有众口传唱，才能产生大的影响，不知我说的对与不对？人说我词俗，也不尽然，我词中多用俗语、坊间词汇是为了通俗易懂、易唱，如果满首词皆是俗语，那确实是俗，也就不成其为词了。那只能是顺口溜、打油诗。反之一味追求雅，只是词藻的堆砌，无非是将什么金碧辉煌、朱轮画毂等词的反复使用，看似华丽高深实则毫无深意、空虚乏味，又不容易记忆，有些像是故弄玄虚。当然也不能攻其一点不及其余，客观点儿说，二者实不可偏一而废。”

        柳三变沉吟一下，脸上带有不睦之色，又道：“附带说一句，还有说我写的词淫的，这确实非常让我生气。非是我要辩解，至于说我词淫，那就是有意攻讦了，似这类词有许多是假我名而作，因我薄有虚名，又被人目为，仿我者多，无可奈何。我自幼受到严格的家庭教育，恪守孔孟之道。孔门重视礼乐之教，认为礼乐制度的确立始自删削诗经，儒家弟子一生中要拿出很大功夫去学习礼乐，‘十有三年学乐、诵诗’。咏歌以养其性情，舞蹈以养其血脉，此古之成材所以为易也。所以我在学习乐律的同时更注重自身的修养。”

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