第十四章 手机降低拍摄门槛后，电影变成了什么？ (6 / 7)
        这肯定不是评委的问题，也不是作者的问题，这首先还是环境的自觉性的问题，以及你有没有针对这种形式想说的故事。

        第11届FIRST青年影展最佳电影及导演获得者蔡成杰，曾在去年使用华为P30Pro拍摄竖屏短片《悟空》，讲的是一个90年代农村少年为了看一场动画片《大闹天宫》，偷偷跑去城里，结果不慎摔下山崖，大难不死，他戴上爸爸做的紧箍咒，从此山林丛生，当上森林之王，直到有一天，他再次回到城市，发现时间已经迈入新世纪，他还是那个少年，但父母已经成了老人。导演为了拍一场奇幻冒险，把手机挂在树杈上，甚至扔进水里，从而获得许久未见的视角，它可以近距离观察一只从画幅上端爬到下端的蚯蚓，它可以把历史还原成语文课本原有的形状，他还能保留住怀旧与母子兼容的情感厚度，关掉手机，你会发现，手里的竖屏，像一块石碑。

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        大赛结语

        此刻，想当导演的你们，到底该怎么做呢？

        2015年，美国导演肖恩·贝克用三台手机拍摄了《橘色》，获得第50届卡罗维发利国际电影节独立摄影机奖。

        2018年，从戛纳崛起的先锋派史蒂文·索德伯格也玩起了手机电影，拍摄了《失心病狂》，结果上瘾了，又在第二年再次用手机拍摄了篮球题材《高飞鸟》。

        同样在2019年，一位荷兰导演MartindeVries用完全手机自拍的方式记录了自己《圣雅各之路上的长片自拍》。这一年，有个体的心灵修炼，也有民族的集体悲苦，阿富汗导演哈桑·法利历时3年，用手机拍摄了难民题材《午夜行者》，三台手机，拍摄一家人跨越3500英里的历程，一举拿下第35届圣丹斯电影节世界电影单元纪录片评审团特别奖。

        所以，如果有一部手机在你手里，你就不能再找影像表达好难的借口。

        来听听电影人最后的指令：

        郑大圣：“拍起来！”

        田羽生：“郑大圣老师这一句话说得对，不管什么方式拍，要多拍，有机会要多拍，实践才会得到真知。”

        杜杰：“享受这个过程吧，说真话，别说假话。”

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