第二百四十章 害怕的“华灯初下” (1 / 5)
        云起恍神间，已起身走至床头柜前。

        一个愣惚，失手碰到了附近的书堆。

        “啪、嗒”

        书堆如阶梯般逐次跌倒在地上。

        云起的心神，却被最先掉落的一张折纸吸引了。

        那是一张彩色的锦纸。

        那是她不曾见过的，又觉得有点眼熟：

        ——很像……，他送的锦纸。

        手比心快，已然打开了它：

        《少年维特之烦恼》的多重抒情

        作者：黄慧红

        1774年，歌德的《少年维特之烦恼》在德国莱比锡出版，真情实感，强烈的时代精神，高度的艺术性，三者融合产生了空前的社会反响，形成了一股强劲的维特热。继而“成为第一部产生重大国际影响的德国文学作品”。《少年维特之烦恼》具有高度的艺术性，歌德非常成功地运用了第一人称书信体的形式，让主人公面对面地向读者诉说自己的遭遇和感受，展露自己的抱负和情怀。“信中时而写景，时而抒情，时而叙事，时而议论，读着读着，我们自己仿佛变成了收信者，听到了主人公的言谈笑语、啼泣悲叹，窥见了他那颗时时在柔弱地颤动着的敏感的心。”带给读者这样深刻的感觉，很大程度上依赖于文中充满浓郁诗意的多重抒情。

        抒情是直接或间接地抒发内心感情的一种表述法。简言之就是“情动于中而形于言“，抒情分为直接抒情和间接抒情两类。本文从《少年维特之烦恼》(后文简称《维特》)中的直接抒情和间接抒情入手，具体探讨本文抒情的多重性。

        一直接抒情

        在《维特》一文中，很多情况下都采用直接抒情，主人公直抒胸臆，把自己的喜怒哀乐直接向读者宣泄，把奔涌的感情直接向读者倾吐，让读者也被这种淋漓尽致的情感所震撼。

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