第二百七一章 致礼达仁 (4 / 5)
        孙灵修先前的表现其实并非不好，放在其他古装剧组里根本不会有任何人说话。

        有时候导演发现了问题，却很难给出解决的方法。

        尤其是涉及到内心层面，精神层次。

        如果只是一时的精神状态，比如疲惫、颓废、焦虑等，还有各种手段可用。

        让演员熬几夜不睡、一直不可以说话、饿上几天或是大冬天的泼点凉水。

        看上去是残忍了些，却是实实在在的有效果。都是为戏付出，演员也不会见怪。

        但灵修这个是“长期”，接近于个人修养。涉及到一举一动方方面面，体现的是综合的气质和心境。

        到了这种情况，导演说什么其实无关紧要，一切都要靠演员的悟性和自我控制。

        从前没有心音技术时，方法派演员最不怕这种事。

        不过是再多几重考量、改变一下“描绘”方式而已。对肢体的控制力和“局外人”的先天优势，可以让他们很容易做出调整以适应导演要求。

        心音影视圈里方法派的演员不多，除了表演方式的不匹配之外，目前心音影视还没有完善到拥有成熟完整的评价体系和成功“模板”。

        在方法派演员眼中，心音影视无论是表演理论还是观众群体，都处于一个相对“野蛮”的阶段。

        简单地说就是观众们没有一个明确的“好”的标准。

        而那些“成功”了的演员看起来也都是“独领风骚”、“各擅其能”，基本都属于“偶然”，靠天吃饭。

        观众们在心音影视里总是捉摸不定，而演员们也是摸着石头过河，冒着完全看不清脚下的风险。

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