第二百五三章 无声处 (2 / 5)
        另外场面上没有设置窗口，就算观众没有意识到这一点，也会感受到“空间”的不正常。

        消失的窗口，比例失衡的门，带来强大的压迫感，成为孙灵修这边无形的“势”。

        这是比直接置景更高一层的运用，以无形胜有形，直达心理层面。

        无论技术如何发展，舞台布景最终还是要为剧情服务。

        最初级也是最基本的布景是“合理”。

        用合乎常理的布置让观众不出戏，不会因背景原因损害演员的表演。

        做到“合理”其实不难，最重要的还是细致认真。

        用电视剧举例的话，就是要做到“不穿帮”。

        古装剧多考虑背景建筑和摆件的年代，时装剧要注意服饰的身份场合，军旅题材中各种武器的型号甚至运兵车的轮毂……

        你不细致，自然有细致的观众帮你挑出来！

        电视剧相比舞台剧的要求已经降低了很多，导演通过镜头选择和剪辑人为操纵着观众的注意力，从而一定程度上弱化了背景道具的作用。

        但舞台表演集中了观众所有的目光，长不过三十米的平台，一切细节都会被感知，进而对观感造成影响。

        连“合理”都做不到，那舞台表演就成了笑话。

        有人说京剧、露天戏剧之类的道具少之又少，几乎谈不上背景，还不是非常出色？

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