第二百五三章 无声处 (1 / 5)
        幕间过后，舞台上是非常清晰的对称布局。

        现代戏剧由于投影技术的应用，在置景和陈设布局上方便许多。

        但作为学生考核，只能使用实物布景，有一定的局限性。

        物件的多少、大小、方向，说随意也可以随便，细研究也值得推敲。

        以眼前为例，中轴线上是空景留白，光线分布以此为界逐渐过渡，呈现左右不同明度的变化。

        左边符仙的光线稍亮，摆放着冰箱、电视一类的家电和皮质沙发。

        右边魏芒则只有一个黑木台架，上面放着青花瓷瓶，釉色在冷色打光下显得有些凄凉。

        只看实物陈设并不对称，画面上符仙那边又有光加持，更显靓丽富贵。

        魏芒这边就倍加落拓苦闷。

        但魏芒这方有一个不容忽视的视觉重点，将整体感觉平衡起来，双方气场不相上下。

        那就是黑沉木框带古铜色把手的假门。

        这门比寻常的门做的更高，宽度却是不变。

        再加上材质和色调极为厚重，成为一件极有分量的视觉陈设。

        看上去狭窄的比例还给观众一些暗示，寓意这门并不容易通过。

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