第六十一节 玉为诗生，诗因玉润 (3 / 6)
        只此寥寥几笔，似乎把观赏者的灵魂一下摁进了夜归人的体内：

        夜归人头戴斗笠，本来是看不到山体全貌的，但他在风雪中昂起了头颅，这昂头的一看，就是山脉行龙凶险异常，绝倾欲倒。

        秦淮的处理，让人有种身临其境的感觉。

        尤其是秦淮还在黝黑的山中，有机的利用白絮，缀出几堆积雪，利用深色的碧绿玉凸出山石。

        山石的缝隙里，隐隐约约可见两双绿油油的小眼睛。

        淡不可见，需要细心把玩才能发现。

        然而一旦发现了，却能让人情不自禁联想到雪下生机勃勃的世界，看到大雪封山的另一面。

        ——虽天地都被暴雪掩埋，但依然内孕生机，这就是最真实的自然之理：生生不息，轮回不止。

        这样的处理，完全不是画蛇添足。

        正所谓瑞雪兆丰年。不难想象，在这场雪后，山坡上会有枯木逢春，蕨草齐膝，狡兔奔腾，喜鹊黄莺跳枝头

        玉雕的的想象空间，便丰富了起来。

        当然，玉雕的最主体还是‘风雪夜归人’，这些细节，并未喧宾夺主，它们只是秦淮所雕刻玉雕的另一面，是大雪封山的另一面，是自然表象的另一面。

        此刻，这件艺术品，隐隐约约已经有了一丝道的意蕴在其中。

        玉中不仅有诗，还蕴含着玉雕师对人生的感悟，对天地的理解

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