第三章 年轻人,写书么? (2 / 3)
        “司汤达的《红与黑》，巴尔扎克的《人间喜剧》还有雨果的《巴黎圣母院》，当然后两本书的虽然叫卖，但我总感觉那两位对于景物近乎痴迷的描述中，我感觉到他们有骗稿费的嫌疑。”

        米歇尔笑而不语，深以为然的点了点头。

        “当然小说最重要的是能打动读者的情绪，无论是消极的还是兴奋的，能产生强烈的共鸣，才是最重要的点。”

        加里安对19世纪上半叶的大师们都有着极深的怨念，巴黎圣母院在翻阅了四五页依旧不会错过主线剧情的情况下，就知道他们水文到底有多么的丧心病狂。不过文学巨匠终究与者有天壤之别。起码大师们的水文能营造出种身经其境的氛围，而不是单纯毫无意义的骗数字。

        从书上看来的观点拿来忽悠对方，显然米歇尔已经陷入了加里安的观点之中，语带感慨的说道，“不知道加里安先生打算在巴黎的哪里高就？”

        加里安笑着摇摇头，“托朋友的关系，海关谋取了份抄写员的职位而已。”

        听到这里，米歇尔的语调略带可惜的说道，“真可惜了，我认为你的才华应该成为名职业的家。从你的谈吐中完全感觉不到法国普罗列塔利亚的影子。”

        全职的家？

        听到对方的话，加里安不屑的摇了摇头，“算了，比起名全职的家，我更觉得首先要有份工养活自己，当然我也可以在业余的时间兼职的写下东西来投稿报社。不是么？”

        米歇尔笑了笑，神情尴尬的附和说道，“这样也不错。”

        1860年的法兰西对于全职的自由家来讲还属于尴尬的时代，报纸业的刚刚兴起，而接下来广告的刊登也让者的稿费水涨船高。法兰西第二帝国之前的文人几乎都处于半饿死的状态。

        雨果写《巴黎圣母院》时出版社付给他万法郎，五千是现金，另外五千等书卖完之后再结算。波德莱尔写了辈子才赚了三万六千法郎的稿费，按照现在汇率的折算等同于辈子赚了十万人民币。莫泊桑更惨，写《羊脂球》时没有家出版社愿意出版，自费出版三百本书。卖了四年才卖完。巴尔扎克饿的过不下去时就到朋友的家里去过几天，用奶酪、沙丁鱼放在起捣碎呈糊状跟面包起吃。

        至于为什么19世纪某些文人生活这么潇洒，毕竟写书只是文人们的兼职。雨果在写书时已经是法兰西议会的议员，波德莱尔在第二共和国时甚至担任过部长职位，对于有钱有权又有才华的家来讲，写书只是业余的兴趣爱好而已。

        福楼拜继承了他爹的笔遗产，活着就是为了写，而且有足够的时间精雕细琢，所以福楼拜既是大家又是文体家。

        即便到了二十世纪，全职家的日子依旧不好过。海明威在巴黎时常常买不起书，只能靠租书来赌。租了间阁楼，洗澡的地方都没，只能放下桌椅床这些家具。当吃不起饭时直接跑咖啡馆里喝咖啡，甚至总结出肚子饿了之后看塞尚的画特别有感觉。

        为《洛丽塔》的者，纳博科夫在五十多岁时终于迎到这本书的畅销，可以不用工了。之前他在康奈尔教课，不算如意，开始还兼教过网球。因为他离不开老婆薇拉，康奈尔大学的学生还嘲讽雇他还不如雇他夫人。

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