第二百零六章长镜头下 (2 / 4)
        他转而用坚定的语气说道：“为了这部电影还有为了电影艺术，你一定要挺住啊！”

        “尼奥，你怎么来了？”

        “大卫，我这不是来探望丽莲的吗……”

        看到大导演走过来向自己打招呼，袁燕倏顺手就把他来探望的“恋人女士”扔到了地下，站起身来和大导演先生握了握手道，“顺便看看《饥荒孤女》的拍摄进度，好安排下一步的发行事宜。”

        这会儿的“电影之父”顶着两个大大的黑眼圈，嘴角还起了一圈燎泡，杂草一般的头发更是稀疏了不少，看起来不但憔悴了几分更是衰老了十几岁

        他深深地叹了一口气，回身指着那座村庄苦笑着说道：“尼奥，我想你也看到了，到现在我们连第一个镜头都没有拍完！”

        众所周知，长镜头和蒙太奇乃是电影表现手段的两大形态。

        蒙太奇学派在二十世纪二十年代中期就出现了，还是出现在苏联。代表作品就是那个“敖德萨阶梯”的《战舰波将金号》。

        因吹斯听的是，长镜头学派要晚了整整三十年，直到五十年代著名法国大学者安德烈-巴赞（adré&bsp;baz-）才提出了“照相本体论”。他认为只有长镜头才既能够保存客观存在的时空连续性，又具有协调镜头内部组织的充分能力。

        此君便是大名鼎鼎的“《电影手册》派”创始人，被誉为“电影新浪潮之父”、“精神之父”、“电影的亚里士多德”……然而，这位电影理论大师一生之中一部片子都没有拍过。

        之所以会如此，很大一部分原因就是和蒙太奇相比，长镜头对导演、演员、摄影师和幕后技术人员的要求高得多得多了。

        蒙太奇真的只要会剪胶片就能蒙出来。

        长镜头不但对运镜的要求非常高，还要求很强的现场调度能力，所以才会成为后世电影导演最常见的炫技手段。

        而大场面的长镜头的难度那就更高了，能拍这种几十个人甚至成百上千个人的长镜头，那么这位导演必定能在电影艺术殿堂之中留下自己的名字。

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