第一千二百七十三章铁证如山 (2 / 5)
        就连曾经的立体主义画风，也是他离开巴塞罗那、抵达巴黎之后，深受同乡毕加索的影响，才发展出来的，虽然时间非常短暂。

        他不但尝试过立体主义的表现手法、也尝试过野兽派、达达主义、以及其他很多种绘画艺术表现手法，创作的相应艺术作品不少。

        米罗正是从这些艺术表现手法中汲取营养，并得益于家乡美丽的自然风景，以及深厚的艺术传统，才发展出了超现实主义艺术风格。

        大家眼前的这幅油画，正是米罗转型探索期的作品，在艺术史上的地位或许非常重要，因为它见证了超现实主义艺术风格的诞生。

        正如盖特林克先生之前所说，在这幅画作上，我们可以看到塞尚、可以看到野兽派马蒂斯、也可以看到毕加索等著名画家的影子。

        这幅画作不是没有灵魂，只是非常隐蔽而已，画面上那些图案和线条所表达出的自由轻快、无拘无束的感觉，就是它的灵魂。

        在上世纪二十年代早期，米罗正在做艺术风格上的各种探索与尝试，探索一种完全属于自己的独特艺术风格，而不是随波逐流。

        他取得了巨大的成功！通过一系列不停的探索与尝试，米罗发展出了独属于自己的超现实主义艺术风格，成为了真正的顶级艺术大师。

        这幅杂糅了多种艺术表现手法的立体主义画作，切实地反映了那个时期苦苦求索的米罗、反映了米罗探索超现实主义艺术风格的过程。

        米罗的立体主义时期很短，只有几年时间而已，流传下来的作品也不多，正因为如此，很多人不自觉都会忽视他那个时期的画作“

        听到这里，现场众人的眼睛不禁变得越来越亮了，一个个如同探照灯一般。

        此时大家再看放在古董书桌上的那幅油画，眼中顿时充满了羡慕、乃至是嫉妒，恨不能将其据为己有！

        结合叶天的讲述，盖特林克和于尔根也看出了更多东西，跟别人一样，他们的双眼也变得愈发明亮了。

        在他们眼中，除了羡慕，更多的是激动，多少还有几分疑惑，他们依旧不敢百分百肯定，这就是艺术大师米罗的作品。

        没有关系，叶天接下来的讲解与动作，立刻解决了他们心中所有的疑惑。

        “除了绘画技法与艺术风格，还有一个更加直接的证据，可以证明这幅油画究竟是不是艺术大师米罗创作的艺术杰作。

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