第128章 故事感 (3 / 6)
        他们今天要拍的，正是迟来的、安宁的葬礼。

        鹿之难敛目躺于雪白浴缸，如栖身瓷棺，神色安然。于尤介姚松一左一右立于两边，像是哀悼，又像是献花。

        于尤介手中拿的是一束带露的洁白茉莉，恰似在谢舟面前的安宁，清新柔美，而他背在身后的那只手里，赫然是一柄锋利匕首。

        姚松拿的花是艳红玫瑰，是初见那晚无意窥探见的艳，也是最后一面刺入眼帘的红，他另一只手中，是一副银色手铐。

        人物关系不言而喻，剧情深意暗藏其中。

        三位主演都是十分优秀的演员，只需拿出当初拍戏时的角色状态，简简单单站到镜头前，故事感便突破屏幕扑面而来。

        ……难的是如何把导演不着痕迹、不破坏和谐地塞进这个已经没有多余位置画面……他不能是来破坏这个家(画面)的，得是来加入这个家(画面)的。

        这也是所有为剧组拍‘群像照’‘宣传照’的摄影师遇到的共同难题。

        说句有些扎心的话，若只是拍摄演员，那可以有一千种一万种拍法，且种种张力十足、人物关系构建完整，一张照片便可扩展出一场故事。但要加一个导演，那就只能是剧组合照了。

        先不说演员明星和普通人有壁，颜值差距对比之大令人心酸，就从人物关系来看，莫名出现的导演也只会破坏氛围，令人出戏。

        这问题似乎无解，就像你无法让放进珍珠中间的沙砾和珍珠自然和谐亲如一家一样。于是绝大部分的剧组照都只是普普通通的合照，演员与导演或坐或站，在摄影师的要求下或整齐划一或千姿百怪地摆出造型，然后咔嚓一声定格。

        画面或许不难看，只是没有了故事感。

        誓要让看的人黯然销魂的阎孤风自然不可能妥协，深思熟虑过后，他为尹华章安排了个绝妙位置——本色出演。

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