第889章 《角斗士》的首映式（下） 第890章 《角斗士》——经典中的经典！ (10 / 15)
        “安德烈，我觉得现在最高兴的人，应该是马尔斯科洛夫了。”阿道夫•楚克笑道。

        “为什么？”我被他说得有点摸不着头脑。

        阿道夫•楚克摊手道：“当初你拍这部电影，还不是和西席•地密尔较劲，说要拍摄出一部和西席•地密尔截然不同的大片来。现在看起来。这部电影不仅远远超过了西席•地密尔的水平。还必然会成为好莱坞大片中的经典，估计会拉动好莱坞一批新地大片的产生。”

        “你的这部电影成功了，就等于扇了西席•地密尔一巴掌，马尔斯科洛夫自然高兴得要命。”阿道夫•楚克做了个鬼脸。

        “我倒不这么认为，我觉得老马和西席•地密尔之间，真的挺可惜的。毕竟怎么着也都是好莱坞地人，而且合作了那么长时间。”我摇了摇头。

        酒会之上。很多记者围了过来。到最后我只得把这些记者打发到格里菲斯和斯蒂勒那里去了，自己落得一身轻松。

        “柯里昂先生。你地这部电影拍得真是好，如果让一般人来拍，肯定会拍得空洞无比，但是你地这部电影，真是越看越有味道，尤其是里面的音乐和色彩，让人叹为观止！”爱因斯坦走到我跟前的时候，兴奋得满面红光。

        作为一个小提琴家的爱因斯坦，对于威尔第以及意大利的传统音乐是十分熟悉的，事实上，他自己也很喜欢，但是好莱坞在电影中采用威尔第的音乐地人，基本上还没有。

        事实上，在好莱坞，电影配乐还并不是被人所看重，很多音乐都只不过是背景音乐，即便是配上了音乐，也都是一些流行地曲调，古典音乐基本上是没有人放进电影里面的。之所以出现这样地现象，原因很简单，那就是古典音乐不是单曲，往往都是一个整体，一部歌剧或者是交响曲或者是康塔塔之类的音乐，最短的也有一两个小时，这些音乐如果抽出来放在电影里面，大部分的情况下，不但不会为电影增添美感，反而会因为突然插入而破坏电影的整体性。

        为什么会出现这样的情况，原因是很多的。古典音乐本身如同一个自给自足的封闭体，有着本身自己独特的意义，音乐家在创作它的时候，就已经赋予了这部音乐独特的含义，不管是贝多芬的《第九交响曲》还是巴赫的《马太受难曲》，本身都带有独特的意义的。同样，一部电影也有着自己的主题，如果导演在选取音乐的时候，没有考虑到音乐本身的含义，没有考虑到电影本身的含义，而光觉得一段音乐的曲调很适合画面进而就拉进了电影中的话，肯定就会产生不和谐的结果，造成音乐和画面的冲突、矛盾，甚至是相互诋毁。

        相反，如果导演了解古典音乐，又能够把握电影的内核，选取的音乐在意义上能够和画面形成互动，那必然会产生一加一大于二的结果。观众在观看电影地时候，在观看电影中地画面的时候。突然进入了一段古典音乐。这段古典音乐又偏偏是观众熟悉的，那么他必然就会把这部古典音乐中的含义嫁接到电影的画面中进而更加深刻地理解电影，这样的一个过程，是音乐和电影画面重新融合并且创造出新的意向的时刻，也是运用古典音乐地典范，如果导演做到了如此选用古典音乐，自然就不会产生不和谐了。

        而这种作法，显然在好莱坞少之又少。好莱坞电影人连在电影中选取古典音乐都很少。就更难谈怎么出色地运用古典音乐的了。

        所以爱因斯坦如此激动，也是有原因的。

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