第二十六章 序言和后记 (1 / 4)
        序言

        纪实小说有强大的生命力，故事得以传播的源泉无非是真实两个字，纪实小说是最有活力的小说，纪实小说最耐人寻味。纪实性小说充满活力，活泼生动，难道虚构小说丧失了阅读价值了吗，不尽然，这是个需要辩证，讨论的问题。

        我个人认为，纪实小说比虚构小说有可读性。前者能让人感受到亲切，真实，后者则让人感到陌生，无聊。

        《红楼梦》是一部虚构的长篇言情小说，虚构的故事能让人感到符合逻辑，真实存在，是一件了不起的事情。小说中虚构的事件，让人感觉到真实，是一篇小说成功的关键。红楼梦第一章里叙述到，故事无朝代时间，年月可考，甚至没有根据，纯属虚构。时间，年月，朝代无考的事件，能够用来对号入座断章取义佐证一种什么，或者存在。小说故事的情节读者不感到陌生，感到熟悉。小说描绘的是身边的事情，当下的事情，甚至是一些小事，以小见大，细致入微，小说的成功之处，小说家的高明之处。

        我个人认为，小说的好处，不在于硬碰硬的抨击时弊，需要间接委婉的进行批判，统治者找不到蜘丝马迹，然而又被骂得狗血喷头，这是小说具有强大生命力的原因之一。当然，这是小说家的堕落之处，不敢投笔从戎，把自己关起来消极避世的投降生活，命运，笔墨在纸上糊涂乱画，指桑骂槐一番真的算是完整批判，决斗了吗。

        小说的体裁，决定了小说的叙述口吻。

        有人说小说是虚构的意思，小说家是骗子，编造出来的都是假话，不可否认，这是小说的弊端。

        涌出了许多小说流派，古代的司马迁是一派，历史巨著《史记》采用收集，加工，整理史料编辑为一体，开创了纪实小说的先河。吴承恩是一派，长篇小说《西游记》是一部虚构的小说，长篇小说《西游记》开创了虚构小说的先河，有人可能不赞同，这个小说奠定了虚构小说的基础，应该没有人反对了。

        当下的小说，大多是纪实小说。

        创作纪实小说有几种方法，有人认为坐在房间里虚构出来几个故事就是创作小说了。诚然虚构精神非常可贵，幷非正确的途径，调查过几个县市小说的创作模式，总结了经验，经验是什么呢，走村窜宅实录。小说家走村窜宅采访，记录，整理，然后根据搜集来的资料创作小说，写作小说最基本的方式了。开始，走访创作成为了一种习气，模仿的人很多，成功的也不少，时间长了，引发了思考，老百姓没有那么多素材给小说家搞创作了，遇上小说家们来记录，常常在背后骂写作小说的人是神经病，整天正事不干，没有时间和小说家多啰嗦，小说家吃尽了闭门羹。纪实小说的成长受到了打击，不过又能怎么样呢，这种模式不受欢迎了啊。

        后来纪实小说又开创了新路子，小说家不再无缘无故上门走访了，百姓发生民事纠纷了，随有关部门一同去记录，读者阅读到根据真人真事创作的小说，怎么会不震撼心灵。从而，读者会关心事件的发展，喜欢小说，这是新路子，至今还没有被其它创作模式取代。

        小说让人感到符合逻辑，贴近现实，合时事而着，小说的成功之处。小说情节太离谱会让人怀疑事体的真实性，对小说的价值提出质疑。

        这是纪实小说，虚构小说又当例外。

        文学史里说，东晋干宝《搜神记》始，干宝是神话小说的开山鼻祖，神话是最虚构的表现。中国的虚构小说经历了漫长的成长时期，先后涌现出了许多优秀小说家和作品，比如吴承恩《西游记》，蒲松龄《聊斋志异》，许仲琳的《封神演义》等。甚至，许多长篇历史小说里存在神话内容。西方则出现了魔幻现实主义小说。虚构小说有强大的生命力，不能一竿子打倒，兼容幷包才能学以致用。

        小说语言必须通俗易懂，言简意赅。华丽的词藻铺陈出来小说当然好看，不过民间有一句话让人不得不警醒，锦鶏花啷啷，宰来一锅汤，野鶏光秃秃，宰来一锅肉。锦鶏当然漂亮，华而不实，只长样子不长肉，野鶏才实在，浑身上下都是肉。

        我个人对小说的语言标准是通俗易懂，语言通顺，没有断句，错字，错词，故事完整。

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