第七十五章 收到来信
        无双城里的每个邮站都被范宇跑了一遍，以至于酒肆茶馆也没放过。可还是没有哪怕一点点叶凌霄的消息，越来越接近天黑了。一旦太阳落山，作为赌约和惩戒，他们就要打断鲁大岭的腿了……

        忽然传来一声尖啸，接着是一声清脆的爆炸声，簇----啪！

        “是家里的信号云箭，二姐有消息了！”说完，一行四人调头就向叶家大院的方向极速跑去。

        云箭召唤，必是要事，今天最重要的事情就是找到叶凌霄的踪迹或者打探到关于她的消息。

        嗯玄幻和都市，它区别在哪里？我个人认为就是规则问题。A，打比方，比如说玄幻，玄幻，它是天马行空。放飞想象的一种文风，但是都市角度不一样，比如说都市天生带有那种很强的代入感。Could这个代入感到底是什么很多读者面，很多作者没有搞明白，尤其是新手饿着。我个人认为这个代入感就是嗯。就是都是整合下的规则。比如敲警示管交通的。警察书馆犯罪的。可是有很多新人作者对这个嗯怎么说呢？就是对这个规则不是很了解。就是他有的时候会显大了，嗯。在我的书里面就是我会把这种规则运用到极致，就是在都市的规则下去找那种商店。

        就说都市的重规则是很重要的，嗯，我就拿地有特区的一个。拍片来写吧，主角是一个警员，他他所做的一些事情都要在规则里面。而跟着他的对手，那些坏人所做的事情都是在规则之外，那想找这种床垫怎么找呢？我有，我记得我第九特区开边有个剧情，就是我写了一个特别恶的人。他什么坏事都干，然后但是这个这个这个主角，因为有规则在身，有这种，有这种都是体制下的规则。他不可能肆无忌惮报复，就是我的错，品质讲究逻辑性的，所以那个主角在报报道的时候，再拿他没有办法的情况下，我写了一个东西就是呃警察身上都有那种就是嗯，执法记录仪。然后我让我我在写这段剧情的时候就想怎么能把读者青云缝给勾起来。就是主角把自己的那个让他的下属把所有的那个执法记录仪都关了，然后这种东西就变成没有灰色了，因为他执法记录仪一关，在一个密闭空间里。其他人都不知道写就是他，对手也属于在这种密闭空间里。然后主角对他进行了报复，就是我的意思是，在这种规则情况下，规则但是还是要在都市体系的规则下来完成这种爽点了这种爆发，而不是说像有的心事，作者写作的问题就是只是为了爽而爽，我就想写一个很爽的剧情，这剧情我也不考虑基本的逻辑性。就是坏人，我就装逼打脸我就打他。但是这种其实是没有双倍。就是我个人认为是没有商量的。所以我我我我会在我会在自己写书的时候，在规则体系下，在众多事规则体制下，大家耳熟能详的一些规则下面，去找寻那种商店，而不是说单纯的为了爽而爽那样带动不了住在城市的嗯，然后就是关于人物塑造的问题仍塑造的问题，其实有一个很正直现在的网文啊。态度，套路都是很单一化的，人物比较脸谱化，就比如说你写塑造一个角色，这个角色很饿，就是一直从从头喝到尾，这人人物很好，就是从头跑到尾。然后包括主角的一些行为动机都是从最开始，最开始就有确定的所谓人设。

        而我的书里面是没有人设我的所有的人物，句型，包括龙套角色，我的人物都是。让就是剧情推着人物走，而不是人物推动剧情，然后推动剧情就是你会让这个人会让读者看着，一直感觉就是都是在人物再去推动这个剧情，他没什么代入感，我这都是在剧情下人物第一时间的反应是如何的。就是你比如说一个人坏人，他很饿，他很坏，他无恶不作，可是他为什么无恶不作，他是有原因的。这种这种东西不是说你叔到头来一个人设，这个人是租最开始是这样写的，未知这样的撕了，那这个就是一个工具，这个人物在读者心里边是产生不了。不了任何情绪了，包括很多里面就是配角，主要配角人物都都都是很单一的。你说都是里面有很多那种武痴的角色。

        就是呃这个读者问持续十年，问怎么理解剧情，推动人物和人物推动剧情？

        其实这个很简单，就是嗯。你的人物放到剧情里面。是剧情跟随着你的为你人物仁府打比方，你现在想了一个装逼打脸的剧情你靠什么来推动的？

        靠什么来推动的，你靠的是人物去追动人物，跟某某人发生矛盾了，然后你去推动他。然后然后他才能造成装逼打脸的这个结果，你会觉得读者很爽，但我不一样，我的手我我的思路是，让剧情去推动人物，我想一个剧情，把这个人物放到剧情里面，然后让这个人物跟着剧情走。这个人物在某个剧情里面会有什么样的变化，然后才能造出来那种双拐也能塑造出人物来。如果单纯的只是只是让让让那个仍是推动执行的话，这样的人物你比如说你你你你塑造一个很难莽的莽夫，就是性格很莽的那种人，他在他在他一直就可以是充当那种惹事者，查人，是生非的那种角色。这个剧情谁谁就重复了，你会发现：对人物命运和深度我都是剧情推动人物。我我我把我把我要写的这几个人物都放到现有的就是放到想好的剧情里面。然后让他去和其他人物在这个剧情里面产生化学反应，然后每一步走。做行为动机，他接下来要干什么都是剧情在推着他走。所以我的书里面很多人物都是我组长跟我说说我也猜不到这个。这个人物会不会比如说会不会死啊，比如说会会有什么样的结果啊，他也猜不到，但是其实我自己也不知道，我自己也不知道这个人我就这样写的什么样，结果只是剧情推到哪儿了。此局了，我自己也解不开了，那他的人物就是现场就是要死，就是要升华。

        对了，而且就是嗯我刚才说到一半，就是关于这个人物人物塑造问题，就是很多素质喜欢开始先做人，事了就是饿。就包括编辑现在也是这种思维，就是你比如写个大纲变就会说你把你的人设坐一坐，其实我的书里面都是没有人设的。我的人物性格都是有成长和蜕变，就是他的剧情里经历了什么样的事情，它未来会是什么样的性格，什么样的改变，就比如说一个人，他谈了三次恋爱的书里面，他每次恋爱都很废，但是都很很受伤，然后你还去学他继续一圈。赤城还是很单纯的去继续去接受下段版面，按照以往模式，真正不合理的。所以他是比如说这个人物经历三段感情以后，他经历三段感情以后，他就不可能再像职权的那种性格和人设继续推进下去了，他现在一定有所转变了。这我们一样，我们在现实生活中，你想一下，一个人正经历了就一个男孩儿吗，经历两次感情有个基本都成熟了。他不可能再去用之前那种有些幼稚，有些天真的想法继续去对待者。所以我我的我的人设都是都是有成长的，包括大人为好，学生不好，都是这样。你还有一个问题，就是你选一个恶人，恶人，这这这个人从出来就坏事做绝，就就没有干过一件好事儿。引起很多愤恨，这样的人物你怎么处理的，你你如果在主角这他姐姐就跟主角追上以后。他挂了领盒饭了，这种人你你塑造出来就是你的对手就是就没有任何深度。没什么智商，年度对手的质量决定于读者带入主角的双眼够不够。你对手质量越高，你的对手越厉害，你主流的泥土觉得这个形象才能侧面被轰得起来。你对手全是傻子，全是那种。你行为动机都很单纯了。很单一的这种这种制度，这种对手都不行。

        还有就是关于人设嗯很多步骤，但在问就是呃比如说呃这个我要突出配角或者突出其他人设，然后会不会影响到主角的戏份，其实我认为是没有必要，就是就是就是没有不会到影响的，但是前提是什么？前提是你要写的真的配角和你要是塑造的，比如说一个对手他是否相同的是，什么取决于你。就是有2点第一点描述了他的嗯就是不要站大大篇幅。就是絮絮叨叨讲的没完，然后集中的指向这个这个这一道什么都不干，我就要塑造一个人物。是这样说的。不太好的，你要分开来吃教材是在一点一点让读者接受这个人物，你要是突然之间这几张没有主角戏份了，我就讲一个配角，或者嫁一个什么东西，这个故事。因为他大家绝大部分读者还是要看主角的，所以你你你要是穿插着讲。在某个事件里的是要通过一个事件把这个配角的形象一点一点给他拉起来。然后到最后才能跟主角产生话又换反应，然后这塑造这个人物的时候，就是呃吃鸡不要那种就是嗯我出来给他套一个人设。然后套完人设以后，接下来不知道怎么写了，一定不要这样，就是你塑造一个配角，你要想好。他你主要给她在她身上安排几件事儿，几件事情，几个句型，去速度，去逐渐的塑造他的人物。而不是说我我我先就只想选个人物，然后后边我没想到我们写这个人物，十六班的战线就会废掉。

        嗯，然后就是配角，想将主角戏份的这个问题，就是嗯我这个人觉得不太会，为什么呢？因为你你你说到一个主角，很多人说的主角就是主角。全能。然后呃什么光彩都是写了主角身上的这种，我觉得也不太好，因为它就是真了。都市其实很忌讳，就是失真，就还是我说的那规则问题。就是你把一个人写的太神，神乎其神的这个人，他就不真实了，他一旦不真实的读者，对他的待遇感觉会很低。他一定身上是有自己的小房子，而这种小毛病不能很直白的这份堵着讲，因为身上很多读者接受不了。就是主角是一个不是一个完人，你可以通过侧面去描写你比如说主角处理一件事情，她初恋处理不了，你让谁带他们落地了，比如说他对人生的把控啦，呃，你要是写一个类似于co集团性的这个一把手的这样的一个一个主角，他是带领一个团队的任何一个主任，他肯定身上有自己弱点。而你让他把就这种这种这种弱点给暴露一下是没有问题的，你等着主任处理一个事情。呃，处理一个公司收购的事情他就处理了一下，谈了价格谈不拢，然后你让配角去去各大看。先写一下主角，然后再写一下配角吃饭，这样既能体现出主角的真实性哟，能把配角的某一方面能力提升了。这种对账对章节或或对身体确实推动是没有太大影响，但是会对女配角有很大影响。

        就是你的读者位置的他在某一些方面是由哪些配角，是由哪些强项的？就像现在有一个读者的问，就是说我想问一下啥了，主角应该怎么塑造，就显得他写出来总感觉水杀掉？

        其实这个就是简单的这个这个人设问题，你给他设定的标签自己就贴上了，他是一个傻屌的这样的一个人物，正是不纯粹的。

        对，这个人说是国庆的那种人，也对，我个人觉得呀，但是郭靖后来他也不一样啊。

        郭靖虽然傻，你看他那个金庸老师给他设定的是他比较憨，比较傻，天赋一般，但是郭靖，有一个非常重要的一件事，你可以弥补他这个缺点的就是侠之大者，为国为民，这个就是质量占的核心主体。就是：我是一个资质平庸的人，我为这个在这个书里面提到的这个贡献和他的那种情怀这种资料的。不要给读者设计那种，不要给那个人物塑塑造那么多空条条框框。就限制着你，你越信任，你会发现你缺钱也没办法推动人物也输的我好。

        对的，我也就是不要固化，不要联网的话，现在太多的的嗯，你看完以后，你就是展示你作为读者看一会儿，你看到最后你们好像没有记得什么人物，甚至连主角的名字，你过个一两年都忘了这个。这个就是很正常脸谱化的矩形，嗯，我之前有看过遮天，就是辰东写的他写的那个，这些里面其实这天是一本爽文。但是你会发现遮天里面的一些很多人误以为你是金融新的，到现在你还能记得。这是为什么呢？就是因为他在给每个人的那种性格都是有一定生化和，何以有一定故意咳嗽了，所以你你你你你看它虽然是一本就是照顾省点的爽文，但是一样能写出来那种令人印象深刻的配角和很多人物。

        给人社设置好了，再写就写完了，这个就是我刚才说的那个文件，你给人物你是做人设的时候，你千万不要说是我就想写一个，比如说我想写一个搞笑的角色，你就想想就想到这儿，然后你就开始写一个搞笑的一些所谓，当然后边写着写着就歪了，你要想想一个剧情里面就想到这儿，然后你就开始写一个搞笑的角色，那当然后边写着写着就歪了，你要想想一段剧情里面100个剧情想好，然后把人放进去，你又把这个人物的所有的这个行进路线与行为动机都要想好，你才能塑造出人物了。灵感。然后就开始写了，这样是不行的。Low虽然没有大纲，但是我脑子里面是是是有故事结构的，是人物结构。

        还是说都市还是说要要有，又以这个恶都市提一下规则为主，就是不要太失真，不要写得太飘，这点我现在第九特区来举例。我写到中期的时候，大概两百多万字的时候，风格有明显变化，就是它变成了一本。呃。争霸文他变成了一种就是主要没有选外事的这样的。嗯嗯，变成这样以后他肯定会有难免有分歧，其他几位数不一样，我的老读者这跟我说说看着不那么真实，可是到了现在大家依然还会。就是对这本书这本书的评价，以成绩都是比这些这本书好太多了，新西兰花钱很随意的。

        老头子也在看也能接受，为什么？就因为我在做剧情的时候就在想，就是你要描写一个一个一个的故事，一个什么样的故事，你你要从哪方面找真实的，要找要找这个故事，让读者相信你营造的是一个真实世界。而不是为了一个照顾爽点，只为了爽点，然后去写了，那样就一定是疯了。

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