第一百零一章 富春山居 (1 / 2)
        站在围栏边缘俯瞰着周围的远景，徐小斌自然而然免不了一阵唏嘘长叹，通过观察，徐小斌目睹了这座城市的繁华，并且能够感受到，想要在这座城市当中立足，并不是一件容易的事情，纵然他心里有着欲与天公试比高的决心，说到底还不是空有一腔凌云壮志，就像当年的他初来庐江的时候一样，也是怀着这种壮志雄心，可最后的结果呢，被现实狠狠地打了一巴掌不说，还落了个郁郁不得志的下场。想到这儿，徐小斌深深地感到一股无奈，经历的越多，人也就变得越来越现实，此刻他突然觉得，自己只是一个普通人而已，即便再怎么折腾，也倒腾不出多大的浪花来。产生这样的思维，其实跟徐小斌的经历有关，他本就是一个喜欢安逸的人，然而生活中的无奈，却由不得他按照自己的方式去生活。

        用徐小斌的话来说，这是一件痛苦而又悲催的事情，但是话说回来，人生本来就是挣扎生存，在这个世界上，又有谁没有感到痛苦过呢?

        当你感到痛苦的时候，不妨试着让自己放松下来，然后到一个没有人认识你的地方，换个角度去欣赏这个世界，也许就不会再感到痛苦了，这是当初蒋媛对徐小斌讲述她过往的一些经历时说的话。

        想起蒋媛，徐小斌脑海中忽然浮现出一道美丽的身影，这时候，他忽然明白了一件事情，从高三到现在，他总共经历了三段感情，无论是黄雪莹，还是江程程，又或者是蒋媛，徐小斌都曾深深的喜欢过他们，只是喜欢的方式不一样而已，毕竟是不同的三个人，所以性质也就不同。

        很多时候徐小斌会在心里寻思，他最爱的那个人究竟是谁，以前他想不明白，直到现在方才彻底顿悟，自蒋媛离开的那天，到现在已经过去整整二十天了，在这二十天的时间里面，徐小斌真切体会到了什么叫做魂牵梦绕，好几次他连做梦都会梦到蒋媛。

        其中最夸张的一次，当属蒋媛走的那天。

        那天晚上，徐小斌一个人在塔下舫住区喝了很多，酒，他酒量本就不好，加上心情有些沉重，一心想要麻痹自己，最后直喝得头昏脑涨，回到房间，斜躺在床上，片刻的功夫就进入了梦乡。

        在熟睡的过程中，徐小斌梦到蒋媛身穿一件精致的白色绒款外套，紧身裤配搭着一双小白鞋，平时喜欢披散着的头发，在梦中也是扎了起来，周边是一栋大楼，蒋媛站在大楼前的喷泉旁边东张西望，好像是在等人，没过多久，一辆灰色的劳斯莱斯曜影缓缓开了过来，接着从车上下来一位长得很是俊秀的年轻男子。看到男子走来，蒋媛笑着迎了过去，两人在不远处的长椅上面坐了一会儿，也不知道在讨论些什么，最后男子挽着蒋媛的手，上了那辆劳斯莱斯曜影。劳斯莱斯走后不久，一道黑色的身影突然出现喷泉附近，漆黑的眼眸，直盯着蒋媛离开的方向，夹带着几许愤怒，最后整个人变得异常抓狂。

        “喂，你别只顾着自己发呆啊，跟你说话呢。”赵辰宇生性豪放，声如洪钟，一句话彻底让徐小斌终止了幻想，最后奇怪的看了他一眼，道：“什么?”

        听徐小斌这么一说，赵辰宇气得直对他翻白眼，甚至有种想要破口大骂的冲动。

        第一次被同性无视，赵辰宇心里多少有些不爽，虽然他和徐小斌相识的时间不长，但是对于他的人品，还是抱以肯定的。

        这一路走来，赵辰宇觉得徐小斌好像有什么心事，不管看到什么听到什么，总是一副郁郁寡欢的样子，也不知道心里究竟在想些什么。

        听到相叶清的喊叫，赵辰宇急忙拉着徐小斌走去，生怕过去晚了，会惹到这妮子不高兴。

        这时，李胜炎指着望月阁东墙上的一幅栩栩如生的《富春山居图》壁画，连连称赞，叹观止矣。徐小斌应声点头，说这幅《富春山居图》是元朝著名画家黄公望为其师弟郑樗所绘，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段，可惜眼前的这幅不是黄公望的真迹，如此反倒显得有些美中不足。相叶清闻言，当场驳道：“说得轻巧，《富春山居图》乃是中国十大传世名画之一，属于国宝级文物，前半卷剩山图被浙****收藏，后半卷无用师卷，现收藏于台北故宫博物馆，你居然想在这儿看黄公望的真迹，亏你想的出来。”

        被相叶清说了一顿，徐小斌不敢再胡乱说话，而是站在一旁静静欣赏着这这幅《富春山居图》，虽然是赝品，但是与原图一般无二，极具可观性。该图以位于浙江地区的富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，其内容约占百分之八十为桐庐境内富春江景色，余下的百分之二十，则是富阳景色，有着“画中之兰亭”的美誉。

        《富春山居图》采用的是一种横卷方式，按照人的正常视野，构造出同一水平上的山水景色，是一种从平面上不断进行延伸的构图方式，在画面上，画家进行了山水的层次感设计，山的前后是一种由近到远的排列，在构图方式上给予了前后景物的一种有效联系，在天地之间，所有的景象都构成一个有机的整体，在空白之处显现出空间的实感性，同时凸显了无画的地方，也是一种妙境的特点。

        在整幅画中，可以看到黄公望先生在绘画布局、形象安排、空间探索等方面，所持有的独特观点，在绘画构图中，黄公望采用了阔远的方式实现了绘画构图上的转变，在山水画中元代的四家所采用的是一种由近及远的绘画手法，有着非常清晰的层析，显现出画面的阔大之意，给观者留下了更为广阔的思考空间。

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