第零章 可逆转的未来 (4 / 6)
        这些虐主的事，对金庸和他笔下侠之大者主角来说，不过是一次人性的刻画，一次内心的挣扎。

        对普通人来说，一段真挚的感情，一个真心爱人，就是他们所能拥有的，全部。

        我在写这本书大纲前，看过差不多一百本写作和剧本创作的书。欧美的创作理论是全对的，能够完整解释一本网络火与不火，好在哪里的全部理由。但北大清华人大复旦开展创意写作课程已经十年左右，为什么一个吊打三少土豆辰东的都没有？

        因为教的全错。

        很多原理是不能运用在畅销书这一层的，更不要说还要低一层的网络。

        在做人设的时候，我的反派和次要角色都是“圆形人物”，因为欧美写作理念说人物刻画要丰满，反派要栩栩如生，要有自己的坚持和理念，这样的剧本才能深入人心。但当我真正动笔的时候，全部摒弃，主角之外全部降格为工具人。因为这本书，我的主角就是一路打打打，杀杀杀，爽爽爽，不嘴遁，不讲大道理。实践正能量，我以理服人！反派就是垫脚石，我花功夫给垫脚石雕花是因为，有病？

        人物立体刻画，剧情曲折婉转等很多都是戏剧化技巧，从古希腊开始，戏剧就是为贵族服务的。现在能看到的最早有关戏剧的理论，是两千四百年前亚里士多德的《诗学》。写出最深刻作品的都是基本都是那些生活落魄，穷困潦倒，经历坎坷的‘大师’。欧美很多写作技巧都是沿袭自戏剧，是为中上层人士服务的。而中国的网络是第一次彻底的民间，你用教人如何舔贵族的写法，怎么能教出写好网文的作家。

        人性挣扎，内心刻画，曲折坎坷，那是贵族没经历过的，所以他们需要从戏剧中去体验，去丰富生命。因为一路爽爽爽，吊打别人，就是他们的日常生活，没有任何吸引力。而对普通人，他们没品尝过的不是苦难，因为他们天天生活在苦难中。他们没品尝过的，是不虐心的生活，一个描述不虐心日子，每天都快快乐乐日子的，描绘的就是他们的白日梦。

        这就是为什么大多网络都是快节奏单线结构，千篇一律，只有挂不同的重要原因之一，因为现实生活已经够曲折了，想看的就是童话般的结尾，故事从王子和公主从此幸福快乐地生活在一起开始打卡。

        网文的流行趋势真实反应了过去二十年中国普通人的心路历程。因为网络，是作者与读者共创，是话语权的下沉。而以前只听得到看得到，最上层的人想让下面的人看到什么。所以网文作家中甚至不需要出金庸，我们不要再网文向上，至少现在对网络要求思想价值，美学境界，就是缘木求鱼。网络，在当下，我们更需要的是知识的下沉。

        零九一零，斗破火的时候，正值中国入市后跟随美联储货币政策，货币超发，贫富差距拉大。火，是因为所有人都和书中主角心境一样，带着一股不甘和戾气。

        大家为什么喜欢代入这种愤怒和暴戾的作品，不是他们想，而是生活，不公，逼得他们这样愤怒。这不是选择，恰恰是没得选择，没有人喜欢呆在愤怒不甘的情绪里。而遭受憋屈的他们能做的，也只有在网上喊一声，莫欺少年穷！

        一零年后，四万亿拉动基建**，不只房二代拆二代，很多一线城市的普通人都享受了一波资产增值，感觉赚钱非常容易，都梦想自己一夜暴富，所以炫富网红郭美美等，以及炫富流的小时代火了一把。

        然后一三一四年左右，**涨幅减慢，很多新入城的人没有享受到房产增值，反而生活在高房价压力之下，焦虑横生，自媒体开始贩卖焦虑。

        最后就是最近几年，大家发现努力也没卵用，都佛了，躺下装死。丧文化开始流行，吐槽大会，网文大王饶命等吐槽搞笑流开始火爆。

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