第零章 可逆转的未来 (2 / 6)
        是一旦你不符合西方社会主流价值观，你就会丢掉所有商业代言，丢掉你所有的赚钱机会。

        三国演义并不是现在才火的，在那个娱乐有限的时代，早就街头热穿巷尾，不要说现在的网络，以前四大天王都没那种统治力。为什么明清两代从来没有大能说，我的理想是写一本新三国？

        范进是因为写出一本新三国疯的？孔乙己一生梦想是出一本新红楼梦？

        明清两代读书人，一生理想只有考科举，只有考不上的人才写。因为写三国，写红楼梦，写聊斋，写再好你也赚不了钱。明清？！你以为他们想写？吴敬梓之类写的全部都是屡试不中，穷到要饭的。

        这世界没有什么偏差是用伦理，号召，靠人自觉就能修正的，靠的都是力量。这些事本来应该是资本圈、企业家来告诉文艺界创始人。但中国资本圈赚钱太容易，大佬们有钱，但基本都没什么真本事。

        美国新冠，三千万人失业，数百万人领救济，但富人分毫不损，纳指还在万点高位，完全脱离地心引力。

        中国资本圈赚钱比美国还容易。容易到钱不用捡，你不要别人都要硬塞给你。明给你说，你不接，就投你竞争对手。因为钱来得就是这么容易。PeterThiel明确给真格基金的徐小平说了，能投出Facebook，是因为他把当时所有的社交网络都投了一遍。但这么多年过去，徐小平一直没想明白这句话，继续用他全错的创投理论，居然还赚了上百亿。在中国几乎只要避开大坑追风口就能稳赢，可见有多容易。

        资本市场这么容易赚钱，很多人却赚不了，不是因为你不聪明不努力，而是你缺一张入场券。就像你和你同学的差距，大概率不是因为你不够聪明努力，而是你同学是北京户口，家里在北京有两套房。

        网文管理者缺乏对经济力量体系的认识，加上资本圈里现在基本都是傻子，导致了现在的局面。其实网文政策困境一直都有更好解决办法。

        网文困境的根源一部分源于对网文的认知错误。《盗墓笔记》作者南派三叔说，网文的目标不是诺贝尔，而是奥斯卡。他懂一点网文，但显然完全不懂奥斯卡。

        奥斯卡是美国精英政治的产物，和诺贝尔一样，拿奥斯卡的作品一定要有思想理念，精神意志和政治正确。而畅销中，金庸写的东西是奥斯卡的下限，但却是网文的上限。

        看下那些拿不到奥斯卡的，比如斯蒂芬金畅销改编的《肖申克的救赎》，主角安迪被人冤枉入狱，一进监狱，狱友就要他捡肥皂，内容都是揭露人心，刻画人性挣扎的。这些自带价值观的写是给上层人看的，让他们感受生活的苦难，丰富他们的体验。

        底层人不需要在里去看人性的挣扎，因为生活在社会底层本身就很挣扎。

        所以我们看，网络的基础模板是什么，是“代入感+挂”。就是一个主角，外挂砸脸，带着系统，一路吊打，爽爽爽，人生逆袭的故事。所有故事都千篇一律，只有挂不同，地图不同。但这是有原因的。

        是关于白日梦的故事，对于最底层的人来说，生活不虐，有车有房有钱有老婆，就是白日梦。而行侠仗义，除暴安良，为国为民，那是金庸大侠的白日梦，不是普通人的。

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