第一节：董江波专访编剧张巍陈彤：作家转行编剧需专业学习 (2 / 3)
        陈彤：对，就是你这个东西，能外化。

        张巍：可以被表现能被理解的。

        陈彤：能经典的，就是说出来都能理解的，所以这点儿讲，写喜剧要比写悲剧难，什么生死别离，眼泪就下来了，可是你说写喜剧，你的笑点和我们的笑点不一；最难的是写悲喜剧，这就更难。这个东西是戏剧上的东西，它和写不一样，写你可以渲染，你可以写那些形容词，让大家伤感，写剧本就不成了。

        三、以“新概念”为代表的庞大描述性语言不适用于剧本创作

        董江波：两位老师，能不能举一个这种“渲染”的实际的例子。

        张巍：我特别有经验，有一年，我的班上来了一个学生，据说当年在新概念拿了大奖。其实，我很怕新概念的获奖学生了，他的学生特别能渲染。这个学生，写一个早晨的薄雾的场景，用了3000字来描述，可能对于编剧来讲，连十几个字也用不了。

        他就写：一个骑单车的少年，在凌晨四点薄雾的海边。然后告诉我，要用王家卫那样的感觉去拍，要抽真，要深，要特别蓝，各种蓝，然后写的是各种明媚忧伤，你懂的，就是那个，我说不出那种词。

        陈彤：写的语言和电影电视剧的语言是完全不同的；写，就是有这种情绪描写，一个情绪你可能就要写3000字，那个叫文字好；但做剧本，你就得把文字好变成影视语言。

        张巍：这个情绪渲染在影视语言里没用。

        陈彤：当时，王海鸰老师跟我说，写剧本，你就是要写干货，一件事情接一件事情，或者一波未平另一波又起。如果是，他不抒情两千字是不可能的。

        张巍：我刚开始接触是，确实觉得好写，因为对我来说，不用改就是一气呵成，没有那种推翻重来的苦恼。

        陈彤：剧本经常推翻重来。

        张巍：然后一场对话，要好几千字过去了。在剧本上比较难处理，吵架我们可以写三五分钟，如果没有亮点，观众就会觉得闷觉得无聊。现在很多编剧他不能解决说话的问题，吵架，然后就是揪头发，互相扇耳光，然后大喊：你还我男人。各种诱惑。

        陈彤：那是韩剧。

        张巍：就是把我的男人还给我，看到各种，然后就开始踹他踢他，很多情节纠葛，感情纠葛，很多东西，这个很难的，确实不容易。

        陈彤：我这样来讲，写出一本好的可能容易，但就算写出一个差的剧本，也是很不容易的。

        张巍：我们的经验，改编成为剧本，不偏移了，字数就多了，比如我这本《太太万岁》，这样字数的要改编（董江波注：太太万岁约20万字），正常情况，只够五集电视剧的量；如果我是一个单纯写的，我怎么样把他变成三十集；就算对编剧来说，也是非常巨大的考验，不光是拓展，不光是丰富。

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