第二百七十八章国画精髓 (2 / 4)
        渲染：分出阴阳向背，增添质感和立体感，加强画面效果，亦是最重要的一关，火候不够，一笔毁之。

        捉勒：专指花鸟画中以猛禽猎食为题材。

        指作画时依据和使用的范本，一般多采用粉袋扑打的方式落稿，故名。

        多用于民间绘画中，行话也称为谱子，现代叫小草稿，大型画作必打小样板，此外，现代也有将一般画稿称为粉本的。

        粉本的产生是在民间长期的绘画活动中，由于题材不断重复，其中比较优秀的作品即被选择作为可重复的范本。

        于是用较结实的纸张或其他合适的材料（羊皮等）将画面基本的形象描摹下来作为再一次绘制时的依据。

        粉本的使用方法是将粉本覆于新的画面（墙面或纸、绢）之上，用针沿粉本上线条扎下连续的小孔，再用粉袋沿小孔拍打，于是在新画面上就会留下一定的画稿，再依照这个画稿作画。

        二是在画稿反面涂以白垩、土粉之类，用簪钗按正面墨线描传于纸、绢或壁上，然后依粉痕落墨、依照此画稿绘制即可，后引伸为对一般画稿的称谓。

        粉本是自古以来民间画工经常采用的绘画方式的一部分，历朝历代的民间画工也创造和积累了大量的粉本种类。

        多用于寺观壁画、水陆画、神轴画、灯画、建筑彩画、年画和图案等的绘制，题材十分丰富。

        华夏古代的美学观中，画得“像”并不是一件值得颂扬的事情。

        自古就有“论画以形似，见与儿童邻”这类的说法，贯穿中国画理论始终的谢赫“六法”之中，将“气韵生动”摆在首要位置就更加说明问题了。

        对中国古人来说，绘画的“神韵”比“形似”要重要得多。

        素描这种注重科学实证精神的写实画法，自然不是中国古典水墨画所欣赏的类型。

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