第十七章 摇摇欲坠，维多利亚的时代 (2 / 2)
        他此后的两部剧作，1865年的《布朗德》和1867年的《培尔、金特》為他带来了他所希望的注意和经济上的成功。

        这些成功给他带来了自信，他开始越来越多地将他自己的信任和判断加入他的剧作。他将此称為「SI想的话剧」。

        他此后的一系列剧作被称為是他的黄金时代。他的威信不断增强，他本人越来越成為欧洲剧作争论的中心。

        1906年。逝世於奥斯陆。

        易卜生的戏剧创作大致可分三个时期。其早期的剧作大多採用挪威古代英雄传奇、歌谣和歷史改编创作，属於富於民族sè彩的浪漫主义戏剧。

        他根据挪威古代英雄传说和用中世纪的民间创作，改编了多部剧本，如《凯替莱恩》、《英格夫人》、《奥拉夫．利列克朗》、《覬覦王位的人》等。

        《英格夫人》描写十六世纪挪威北方女英雄英格夫人的故事。《覬覦王位的人》则是写挪威从封建割据到民族统一时期的斗争，作品借歌颂古代英雄宣传民族团结，激发民眾的爱ｇｕｏ热ｑｉｎｇ，并以此倡导挪威的民族戏剧。

        稍后的《布朗德》、《彼尔．金特》开始向现实主义转变。

        中期创作约在1869年至1890年期间。19世纪70年代以后，巴黎公社革命引起欧洲社会矛盾的激化。这使易卜生对资本主义社会和制度的认识有所加深。

        他把注意力从中世纪民间文学转移到当前现实生活方面来。他的创作从浪漫主义转向现实主义。

        他往往以rì常生活為素材，从多方面剖析社会问题，揭露和批判的锋芒直指资產阶级社会的种种弊端，触及到法律、宗教、道德乃至ｇｕｏ家、政党、体制等各个领域。因此人们称之為「社会问题剧」。

        重要剧作有《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》等。1891年，易卜生六十三岁时回到久别的祖ｇｕｏ，在奥斯陆度晚年，他晚期的创作，不像中期那样热ｑｉｎｇ、犀利，显得冷峻、深邃，转向心理描写和jīng神分析，也有悲观ｑｉｎｇ绪和象徵主义sè彩，作品有《野鸭》、《建筑大师》等。

        1898年易卜生七十寿辰时，挪威文化界聚会庆祝他的生rì，挪威ｇｕｏ家剧院為他树立了一尊铜像以示敬意。

        易卜生一生共写过二十六个剧本和许多诗篇。他的剧作对现代戏剧发展具有深刻而广泛的影响，故而被称誉為「现代戏剧之父」。

        作品评述─易卜生1879年的《玩偶之家》是对维多利亚婚姻中男人和女人角sè的一个尖锐的批评。

        他的主人公娜拉在认识到她的丈夫并不是她一直以為是的高贵的人物后离开了她的丈夫去寻找一个更宽广的世界。

        她在这个家庭裡的角sè是一个玩偶，而她的家庭则是一个「玩偶世家」。她的丈夫总是称她為「我的小鸟」或「我的小松鼠」。


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