一百五十四、取长补短 (2 / 7)
        那个迂腐的和尚，贪吃的猪，毫无存在感的沙师弟以及后期明目张胆划水的猴哥。

        还有，逐渐千篇一律、生拼硬凑的九九八十一难，连犯蠢都脸谱化的妖怪们……可以肯定的是，吴承恩作为明朝时期的人绝对没法跟现代人比脑洞，这是时代差异，与其它无关。

        相比下，尚国仁觉得还是后人改编的形象，更有血有肉一些。

        如今猴哥跟它的故事被抹除了，那么，他是否还有必要按照它本来的形象描写？要不要加入一些东西？比如《悟空传》、《大话西游》、《大圣归来》，再比如《悟空》、《女儿国》等优秀歌曲，甚至是尚国仁很喜欢的c喊麦《佛说》等。

        而除开人设，猴哥的形象也要有大幅度的修改。

        六十年代的脸谱，《大圣归来》的马脸，《降魔篇》里的妖魔之王，还有一些连脖子都不会动弹的木偶，都不符合尚国仁的审美。

        相比于这些，他更喜欢六小龄童的灵气逼人，更喜欢张卫健的玩世不恭，更喜欢星爷的悲喜交融。

        种种念头在脑子盘绕，许久后，化为笔触落在纸上。

        “咦？这只猴子好威风啊！”程诺惊讶，趴在尚国仁肩膀上，看着仿佛要从纸上跳出来的猴子，被那股气势一冲，忍不住赞道“这就是猴哥吗？它真是太帅了。”

        一直装死的白毛女也上过来，看得出她也挺喜欢。

        “猴哥在哪？”

        影妹子闻声而来，旋风般一股坐在旁边，抢过画纸上下打量，好一会扁嘴道“这个猴子太凶了？我觉得它应该笑嘻嘻的打扁敌人才对。”

        “猴哥都打到天上去了，还不凶？”

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