第七十六章 陶萌现技 (5 / 10)
        复调的课程中有说，复调音乐作品，对位的声部距离最好比较近，而且音色最好统一，这样才能有强烈的复调感。这不是陈旧的规定，而是不断总结出来的经验。历来的作曲家在涉及复调写作的时候，一般都会尊重这个原则。比如交响乐中的复调，往往只局限于一种音色里，要么是弦乐，要么是管乐，而且写作时跨越的音域都不会太宽。一般的纯复调作品中，也很少有不同乐器合奏的形式，配器课中也会提到这些知识。

        不过《风雨同路》并不是严谨的复调赋格作品，虽然整体看来是复调形式，但是有比较多的出位。复调的目的是让一个人像几个人，合奏的目的是几个人像一个人。可《风雨同路》是一会是一个人，一会是两个人。钢琴和小号有协调统一的时候，也有各自出彩的时候。

        如果让人来分析，大部分人会说整首乐曲的结构复杂有序，也肯定会有人说是杂乱无章。

        不过单纯听杨景行和陶萌的演奏，耳朵得到的是一定享受。齐清诺站在那里，一手握拳撑下巴，一手随时准备翻谱，听看得很认真。喻昕婷和安馨也是站着的，在杨景行旁边一动不动，用了弱音器的小号不至于让她们的耳朵难以承受。对比起合奏来，安馨刚刚那一遍是白弹了，尽管她比陶萌弹得好很多。没两分钟，高翩翩，邵芳洁和刘思蔓也上来了，轻手轻脚走进教室，站在门口。

        嘿，这么多观众，陶萌可起劲了，演奏姿态都生出专业的味道来。

        在那个水乳*交融最终合为一体的温柔结尾后，陶萌看其他人。杨景行带头：“来，掌声鼓励。”

        几个女生笑着拍巴掌，陶萌责怪杨景行：“你好不好意思！”

        喻昕婷把双手朝背后用力伸展，视线从杨景行这边移到陶萌身上说：“真好听。”

        齐清诺把谱子翻到第一页，说：“风雨同路，这名字好。”

        陶萌呵呵：“我随便取的，有点俗气，想改一下。”

        齐清诺点头：“别改了，大俗大雅。”长舒一口气后问杨景行：“电脑里有吗？”

        杨景行说有，齐清诺连忙拿出优盘拷贝，高翩翩也复制了一份。齐清诺还在电脑上看起来，问杨景行：“你可以毕业了？”这首曲子不光旋律动听，从作曲技法上看也算比较成熟了。

        高翩翩对杨景行说谢谢。杨景行说：“别谢我，这曲子是她的。”

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