第64章 五音之殇 (1 / 6)
        记录乐谱，是一件不简单的事情。

        因为在东晋，还没有那种非常规范的乐谱写法。

        这个时候规范起来的，还是从《周礼》中剥离，至孟时代形成的‘五音十二律’。

        谢道韫记录乐谱的手法，看起来却和后来唐时形成的‘燕乐半字谱’有些相似，只是形势似乎更加繁琐复杂了。

        比如一个音阶，往往要多两个注。

        晋人似乎，非常看重细节。

        虽然冉操在华山，也见识过一些当时的曲谱，但真要他来谱写，恐怕就会头疼了。

        这也是为什么只是编写乐谱这种不必费力的事情，刘氏也会阻止身体不好的冉操来做的原因。

        倒是谢道韫，记录起来却非常的顺畅，而且一笔字也写得非常工整，仿佛印刷出来的一般。

        在记录乐谱的时候，谢道韫自然要低头专注在书写上，冉操便在她的对面看着，谢道韫虽然专心，却也知道冉操在对面看着自己，所以脸颊微红，时不时的就会抬起头来观察冉操，问了一声：“表兄，这到里还请你看看，是否变徵了。”

        《灵枢·邪客》中把宫、商、角、徵、羽五音，与五脏相配：脾应宫，其声漫而缓；肺应商，其声促以清；肝应角，其声呼以长；心应徵，其声雄以明；肾应羽，其声沉以细，此为五脏正音。

        相传，这是由中国最早的乐器“埙”的五种发音而得名。

        所以宫、商、角、徵、羽便被称之为‘五音’，这是最古老的音阶。

        变徵，乃是古音阶中的“二变”之一，角音与徵音之间的乐音。

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