第1327章 牡丹花与仙女 (1 / 4)
        第1327章牡丹花与仙女

        徐景行的动作很快，一边做着简单的讲解，一边动手雕刻，一心二用的情况下没用几分钟就将玉牌的雏形给雕了出来，而且是正反面。:..la

        刚才他在玉片上画草图的时候一些观众还看不太懂，不知道画的是些个什么。

        但等他完成粗坯工序之后，正反面的图案和文字就比较清楚了，最起码能看明白画的是个什么东西。

        做玉牌，需要用到的技法主要有浅浮雕和阴线雕，以及一丁点的阳刻技法。

        阳刻就是将图案和线条凸显出来的技法，跟印刻正好相反，主要用来雕刻文字，只是玉牌算半个手把件，阳刻技法雕刻出来的文字和图案棱角比较明显而且比较脆弱，不太适合把玩，对手感不是很友好，所以玉牌上很少用到阳刻技法，主要还是浅浮雕和阴线雕两种。

        徐景行做这块牌子用的就是这两种技法。

        这两种技法是最基础的雕刻技法，同样也是玉雕工艺中最常用且大量使用的技法，因为这两种技法能最大程度上保留玉料，不会造成太大的浪费，一块玉料一百克重，用浅浮雕和阴线雕雕刻完成之后还能保留八十多克的料子，但如果大量采用镂雕类技法，那么能剩下五十克就算不错了。

        当然，做雕刻么，还是以美观实用为主，各种技法都是为这个目的而服务的，在这个前提下能保留更多的料子自然是好的，但保留不下来也没什么可说的。

        不过做玉牌，最大的好处就是这一点，几乎没多少浪费。

        如果手艺比较高明，浪费更少，全程几乎只有做粗坯时才会制造一定量的下脚料和玉粉。

        徐景行的手艺自然足够高明，这块牌子从刚切开的玉片变成粗坯，完全是一次成型，可以直接进行修光程序的那种坯子，甚至于某些简单的图案已经被他顺手进行了修光处理，以至于这块粗坯看起来就跟其他玉雕师手下完成修光工艺的半成品差不多。

        完成之后，他翻过来覆过去的看了两遍，满意的点点头后拿到镜头前“这是半成品，但图案和文字已经能看的很清楚了，呐，正面图案是大片卷云纹衬托的椭圆形镜心状牡丹仙子图，题材比较常见，但我在设计这个图案的时候却把重点放在了牡丹上，而不是常见的以仙女为主体的格式。”

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