第一章 相声公主说单口 因是爱徒未双飞 (3 / 5)
        这还不是最紧要的，最紧要的是捧哏的还得掌控节奏，要知道节奏是整个演出的呼吸，节奏乱了，演员也就奄奄一息，干等救护，整个演出能体现的便只两个字：有病。

        所以早年间都是师父捧着徒弟，稳掌舵，巧使活儿，风来峰挡，逗哏的话语中露出任何一点破绽，他便立刻补上去，补得好，化腐朽为神奇，一语叫绝，满堂全赢；补不好，那就是一个大窟窿，好比裤子上臀部的位置。

        不过凡事都有个例外，捧逗配合中有十二字诀，其中之一名曰‘‘甩字诀’’，即一旦有特殊情况发生，逗哏的干脆不管捧哏的，玩独角戏，一口气把底儿兜走。后来遇到开蒙带挂——就像这种师父逗徒弟捧的情况，干脆通场都采用甩字诀。甩包袱、甩包袱，旁边这位本身就是个大包袱。不声不响就是响（行话）。

        这次我舍大脸撒小娇，要求捧哏，指的便是这个例外，想成为被师父甩在台上的‘白搭’，来个买一赠一，将呆卖给观众——对口相声，没问题，请个师父，搭个徒弟。

        ‘‘瞅什么呢？赶紧背台词去。’’这时，师父又斥一句。

        我这才缓过神，怯怯地应了声‘‘是’’，赶紧躲到一边，以为像平常那些避雨人一样，往屋檐下乖乖猫着，就可以没事儿等晴天、任尔东西风，不想今夜是暴风雨，房盖都掀开了，连猫都猫不住，何况人乎？——也不知师父得了雷神电母的附体还是怎地，竟然余怒难消，旋即又跟过来，扔一对快板儿在我面，吩咐：‘‘在这上面跪着。’’

        又道：‘‘今天你不用上台了。’’

        其他的同志——唱大鼓的、弹弦子的、讲评书的、演小品的、起哄的，都过来紧劝，但劝不下，只好报以同情地一笑（这种笑很容易被理解成善意的幸灾乐祸）。

        然后，师父以她惯有的那种大小姐的坚决，上台说了段单口相声。

        没有我的演出，格外成功。

        有人问：对口变单口，这不是临时改了节目吗？

        没关系，这样的演出，并无固定节目表，只要演得好，临时变通就仿佛包了又包的贵重礼物，打开后得一片惊喜，赏还来不及，哪会有人挑剔？

        单口相声这种形式，自有其妙，自有其玄，自有其高难，它不同于评书，无法以先生身份居之，但却有先生之实，便有人说它是‘‘野评书’’，就像正史和野史。

        若说它是讲故事，也很牵强，无论艺术形式还是表现手法，二者都有很大差别。故事像那种清少女，一蓬娇羞中给你个甜甜的世界，有向往，有憧憬，有春风化雨去，有漫山花开来；单口相声则仿佛一位久闯江湖的女侠，美也是美的，爱也是爱的，不过中间多了沧海桑田，它所有的，是大江东去浪淘尽，用不着你怜惜，仰望就行了。

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