8. 各人有各人不同的表演 (3 / 4)
        然而，电十八男生方阵的第一大杀器，不是韩不少，而是小莫。

        小莫顺拐的问题经过一段时间勤学苦练，终于形成了条件反射。可小莫在齐步走转正步走这个环节上老是出错，小莫在这个环节被训得最多，使得小莫更加慌乱。

        “猪都没有你这么笨！”

        小莫的案例充分说明，生活基本是公平的。这样给了你，就把你的那样拿走。小莫动手能力一流，动脚能力就末流。你这个角色表演得非常好，那个角色就演得不太好。

        “踢个正步都踢不好！今天全班加练，六点钟在图书馆门口集合！”教官挥舞着铁尺。

        这一夜，加练了几个小时的一零一众同学们上了床以后，已不复前一晚恰同学少年，风华正茂，书生意气，挥斥方遒的活力。在烈日下练“啪啪啪”，确实比在夜幕下听韩不少的“啊啊啊”辛苦。这一夜，众室友骂完小莫，咒完教官，就早早睡了。青春年代分泌旺盛却无处可去的荷尔蒙，原来还可以用踢正步这种方法被消耗掉。

        在军训的日子里，方自归除了训练以外还要排练。

        第一次见到相声搭档席东海，方自归就没产生什么好感。

        戴一副金丝眼镜的席东海长相清俊，个子矮。可他最大的问题，方自归以为不是个子矮，而是他眼珠子和脸部肌肉动得太快，像投机钻营之辈。这种素质，讲相声肯定可以，做朋友恐怕不行。

        然而力的作用是相互的，席东海一看方自归这副自由散漫不修边幅的腔调，就知道此人不会左右逢源，是那种在机关就迟迟从科员升不到副科，在公司就加薪加得很慢的人，所以也不值得浪费时间结交。

        当然，两人在感觉上不对路，有地域文化差异的原因。

        方自归虽然重庆话说不好，性格上还是追随老爸像重庆人，与上海人的风格自然不同了。同样是码头文化，上海发展出来的是买办文化，重庆发展出来的是袍哥文化。

        袍哥文化的精髓，就是一个“义”字。解放以后，虽然哥老会这种不符合**核心价值观的组织被取缔了，可在民间，袍哥精神尚存。就好像解放后消灭了上海的资产阶级，可即便过了几十年，住在静安区的那些人的上只角精神依然健在。重庆人的耿直，跟上海人的小资是不一样的。方自归讲义气，他考上重点高中以后，不顾阶级鸿沟已然开始产生的现实，依然和初中班里几个连普通高中都没考上的小混混玩，就是证明。

        上海人不这么玩，人家重的是“利”。

        以上海教育的普及程度，每个生在新中国长在红旗下的上海人，都背诵过语文课本里孟子曰过的“何必言利，亦有仁义而已矣”。可是每个背过这句话的上海人，都会在灵魂深处产生一个疑问——老孟的脑子，是有一点儿进水了吗？

        上海人民其实是伟大历史学家司马迁的忠实拥趸，因为司马说过，“天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往”。上海人民以为，司马这句话和老孟那句比起来，司马这句更为震古烁今，更能够穿透历史重重的迷雾，揭示人生的真谛。并且这句话，句式也更为工整对仗，符合上海人一贯比较重视仪表的作风。所以，一开始的结果就是方自归心里不鸟席东海，席东海也心里不鸟方自归。

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