第53章 ·Scherzo·Op.53 (3 / 8)
        除非弹奏的曲子对演奏者而言足够特别，否则完全是自虐行为。

        肖邦从不定义夜曲，但他绝对反对把他的夜曲弹得过于浪漫。

        自由速度的大师在他人眼中意味着风格多变，企图模仿他的人总是难以抓准。这首曲子一不小心就被弹的过于甜腻，夸张到像吃糖一样。

        未婚妻小姐的演奏令他欣慰。他爱极了这种理性、冷静、克制、自持的表达。即使是最激烈的情绪，也述说得委婉优雅。沉默着流泪，温柔地释然。

        肖邦不在意欧罗拉的技巧。他从来不是李斯特，他更偏好触键和踏板的表达——况且，这首夜曲本就不要技巧。

        但它处理起来又有太多“技巧”：主旋律太长，需要细致的触键和灵活的踏板控制音色的和谐；速度差异不能太大，有的音不能太慢出来；最重要的是曲中反复出现的那句主旋律，要富有变化，否则会满纸尴尬。

        他在意的，从来都是内心的东西。

        欧罗拉弹给肖邦听的夜曲，仿佛将相同的话在他耳边倾诉了三遍，一字一句，直教他心悸。

        她像是忘记了什么，却又从未忘记过。他听不清那句呓语，只知道他的心脏被揪住，有隐痛传来，却甘愿沉溺在梦般的乐海里。随着最后一声叹息，心跳恢复，了无痕迹。

        琴键停止。

        无声里，一滴水滴，悄悄自蓝色的琉璃中坠落。

        他已经很久未有因琴声而落泪了。

        欧罗拉，不论你记不记得，我都愿意倾听。

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