第13章 她美得像花中的花蕊 (2 / 6)
        舒曼的音乐里，感情是阳光下或阴雨里的风景，分外明显而迷人，他的优美雅致，没有过多的装饰，是打开窗户的八面来风，扑湿你脸庞的杏花细雨。

        或许是因为失去了一根手指，舒曼的音乐不像李斯特那样炫技，而是更为古朴直接，但又非常纯净，想想吧，他是一个历经磨难的患有精神疾病的艺术家，但他的音乐却无比的纯净。

        而勃拉姆斯则是把感情深深地掩藏着，就像冬天皑皑白雪下尚未出土的麦苗，是冰河下流淌的温暖的激流，或许这是源于他对克拉拉长达43年的含而不露的感情，就像他的性格一样内敛。

        据说他曾经给克拉拉写过很多情书，但一封也没有寄出，在他临终之前，他将那些情书全都烧毁了。

        在舒曼和勃拉姆斯的钢琴曲中，你都能感受到艺术家的情感。

        但古典音乐的魅力，恰恰是因为，那时候的人们感情是含蓄的，克制的，是以牺牲而获得，是以失去暂时而赢得永恒。

        勃拉姆斯和克拉拉的情感表达方式是冰山式的，他们说出来做出来的，只是显露出水面之上的冰山一角。

        勃拉姆斯寄给克拉拉小夜曲作为生日礼物，并不要在乐曲中**裸地表白；

        克拉拉接到乐曲听完之后，同样也不**裸表露，而只是说，“美丽得如同花朵中的花蕊。”

        他们能坚守得住43年漫长的岁月，能够战胜得了生与死，他们从不那样直接与直白，总是那样含蓄、庄重，因为他们的自信和慰藉在于他们之间并不隔膜，彼此的心里，清楚地知道对方的一切。

        勃拉姆斯一生的创作，毫无例外地都围绕着克拉拉，而身为钢琴演奏家的克拉拉，也感受到了这份炽热，但他们的感情交流，就象冰山下的熔岩，身背着理性的重压，谁也没有启齿表白。

        同样，舒曼一生所有的创作，都只是为了克拉拉。

        故事结束了，乐曲仍然来到了第四章，哀婉中有着小清新的风格。

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