第六十四章 碑中之狼 (1 / 2)
        易胜对于入‘解’之道的考量，还有很大一部分来自于‘解’字真经的来历，据玉虎所说，这是开创此地的仙人所创，而玉虎作为此地目前来看的继承者，能将此道和此前的‘咒’道并立，本身即证明‘解’之道拥有足够的潜力，它相对于玉虎口中大多数修道者都修习的‘咒’道而言算是一跳新路，但易胜相信，玉虎会在此给予他足够的帮助。

        即便是根据目前易胜所知的些微情节来看，玉虎和它所说的开创者之间的关系应该不是敌对，而极大可能是继承者，或者好友之类的。也可能是更为复杂的关系，但总而言之，它们之间应该是好的关系，那么玉虎将开创者所创立的经书拿来供他选择，实际上也是隐晦的透露一些信息，入此道应该会得到玉虎更多的帮助。

        易胜虽然有些在性格上有些儒弱，但他十分善于思考和推理，从中得出更有利于自身的行为和道路。

        眼下，易胜见到了自己将要入门之处——一大片平坦的草地、一块大青石、以及一个石碑。

        令牌将他带到这里之后就失去了动静，易胜将它放到衣服内收好，径直走向石碑。

        来到石碑前一看，上面用极简的刻画勾勒出了一匹凶残的狼，一匹有着许多伤痕的狼，虽然描绘的不算详实，甚至像是作家随意的几笔灵感，但易胜还是从线条的走势和锋锐粗细之中感受到了一匹狼该有的神韵。或者说，正是这样留下许多“空”与“白”的风格才留给人们更多的想象空间，去自行拓展思维，从而超脱出图案的本质。

        中国的水墨画恰恰也是如此，与欧洲古典油画正好是两个极端。

        油画对于画面上的每一处空间都十分珍惜，用尽一切颜料的搭配和笔法将它们填满，就连白色的雪山也要涂上纯白的颜料来修饰，对于那些画家而言，将画面的一切都描绘的充满真实感是十分重要的。

        而水墨画则在这一点上有着截然不同的理念和阐释。传统水墨画的颜料仅仅是黑色，保罗万象的墨黑色，而其称为水墨画，则是因为在用墨方面需要水的参与，用不同量的水与墨的混合在笔迹上产生不同的效果，对于水墨画的画家而言，纸面上的空白恰恰是画中十分重要的内容，用来对比出飘渺和遥远的意境。

        易胜以为，在他们眼中，空白，恰恰是一片更加广袤无垠的世界，非一幅画所能尽收，更非一点墨所能描绘，故而留白。

        之所以在见到石碑的画面后想到关于绘画的种种，只因为易胜十分喜爱绘画而已，可以说算作半个特长，他曾经学过一段时间的水彩，不过那并非他想要的绘画，虽然老师人很好教的也不错，但他确实感觉那并不适合他给自己绘画的定位。他仅仅是将绘画当作兴趣而已。

        不过很多时候，他还是愿意去欣赏那些画作，不管是东方的还是西方的都可以。只是二者风格相差甚远，很难说如何分个高下来。

        易胜抱着欣赏的姿态看着眼前的石碑，接着更进一步，伸手去轻轻触摸那些看上去自然而古朴的刻痕。

        谁知下一刻，石碑上冒出一阵黑色的雾气，而刻痕的位置则在黑雾缭绕之中放出微弱的红光，将易胜淡然的姿态打断，立刻往后退去。随后，广阔的草地边缘也从地上冒出一束束红光，将外围的丛林完全遮蔽，黑雾逐渐扩散，笼罩整片草地，一阵灰蒙之中，易胜在惊疑不定下感受到身边环境的巨变，直到再次看清时，整个草地已经变成了一片茂密的森林。就连光都被遮挡了许多，变得阴森森的。

        易胜看着眼前变得阴冷的环境瞬间变得谨慎起来，不仅如此他有预感还会发生什么。

        果不其然，不远处的石碑再次绽放出红色的光芒，投影在前方的空地上，在易胜惊愕的注视中逐渐出现了一匹狼的躯体，易胜很快意识到了问题，立刻朝身后的丛林跑去，一路上不断用手拦开茂密的树枝，慌不择路。跑了不到三十秒的时间，身后突然传来一声震慑人心的狼嚎，就像夜间突如其来的这让易胜心中一惊，不敢再继续背对石碑的方向，而是迎面朝着那边缓缓后退，将自己的脚步尽量放轻。

        茂密树干的遮挡和阴暗的环境为狼提供了良好的掩护，易胜紧张的四处转动着眼球，吃力的寻找着可能出现的狼。然而这一切都是无用功，狼在发出那一声嚎叫之后就再也没有发出过任何声音，仿佛已经进入了狩猎的状态。

        时间一分一秒的过去，石碑的方向仍然没有任何动静，这让易胜的心悬了起来，呼吸也逐渐变得急促，还没见到狼的影子，易胜已经处于高度惊恐的状态。

        他没有想到，玉虎未曾教他任何防身之术，仅仅是用药膳提高了部分身体素质就为他安排了这样的试炼，直面凶残的野狼！刚刚石碑上的画面有多传神，现在复活的狼就有多强大，仅仅是在石碑构建躯体时短暂的观望，易胜就感觉到它的强大。那绝不是网上看到的可以让一个女汉子可以随意扇耳光的狼。

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