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第四十八章 一道必答题 (2 / 2)
但可惜的是,在高额垄断,资本占据着,统治地位的当时时期,伴随着各种,科学技术的不断迸步,高额垄断资本,在不断的积累,和不停的膨胀,人民之间的贫富差距,因此而就会不断拉大。这必然就会给,当时的社会,时局的进程,无疑带来了,巨大的隐患,革命斗争是此起彼伏。而在艺术界,和思想界里面,各种各样的思潮也是,一浪高过于一浪。
在「奥古斯特?罗丹」,创作《思想者》时,正是在法国,工人阶级们,奋起反抗的艰苦年代。「奥古斯特?罗丹」,对贫困者是,持同情态度的。「奥古斯特?罗丹」,并无明确的任何意图,去歌颂无产者,但是《思想者》,这尊作品之中,缓缓流露和体现出了,对那些无产者,们的赞美和歌颂。
「奥古斯特?罗丹」创作,《思想者》的历程:在一八八零年,法国的装饰,艺术博物馆,即将动工建设,当时时期的法国政府,委托了「奥古斯特?罗丹」,为装饰艺术,博物馆外的青铜大门,做装饰性的艺术雕刻。
这时「奥古斯特?罗丹」,想到了雕塑家,「吉贝?尔蒂」为那,意大利佛罗伦萨,洗礼堂北门,曾经创作的青铜浮雕——“天国之门”。受此启发之后,「奥古斯特?罗丹」,毅然决然的下决定以,诗人「但丁」所,创作出来的——《神曲?地狱篇》,为重要主题,创作出一件,能够表现出,人间地狱的生动雕塑。这就成为了,「奥古斯特?罗丹」,后来的《地狱之门》。
「奥古斯特?罗丹」,在接受了这项,艰巨无比的任务以后,法国政府立即,付出巨资为,「奥古斯特?罗丹」,建立了一个,非常不错的大工作室,而「奥古斯特?罗丹」,自己也有两处,雕塑工作室。「奥古斯特?罗丹」,为了自己能够,同时进行那些,不同作品的多种创作,「奥古斯特?罗丹」,乐此不疲的在这三处,工作室之间,来回奔波不已,甚至于每天,奋起工作可达,十六七个小时,有时甚至是,二十四个小时。但是不过尽管如此,从一八八零年开始,直到一九一七年,「奥古斯特?罗丹」,出人意料的带着遗憾,离开了人世,「奥古斯特?罗丹」,毕生花费了,三十七年的慢长时间,也没有能够,很好地完成,这几件作品。
《思想者》最初,是为《地狱之门》,这一件庞大的雕塑作品,构图所作的打样小稿。《思想者》居于,《地狱之门》的中心位置。题材取自于,诗人「但丁」的——《神曲之地狱篇》。不过在《地狱篇》里,并没有关于,这位“思想者”,任何的描写,只有地狱罪行,裁判者的形象。
最初这尊雕像,名字并不是,叫作《思想者》,「奥古斯特?罗丹」,起先则是给,这件艺术作品,命名为《诗人》,以象征着诗人,「但丁」对于——“人间地狱”,之中的种种,罪恶的思考。
后来这尊雕塑,从《地狱之门》篇中,独立了出来,并参加了一次,艺术品展出,于是乎就这样,「奥古斯特?罗丹」,重新给这尊雕塑命名为——《思想者?诗人》。
《思想者》这个名字,很快就传开了。我们要知道,历来西方的艺术家们,都把这裁判者,描绘成可怖的、权力无比的,巨人之形象。「奥古斯特?罗丹」,却赋予这形象,以新的内容,并把《思想者》,雕刻成严肃,和深沉思索,问题的劳动者。这个劳动者,拥有粗壮的强健体魄,但是“思想者”的力量,却被桎梏着、束缚着。《思想者》似乎,一直在思考中,凝聚着对自己,对人类的命运,有着忧虑和,关注的心情。
「奥古斯特?罗丹」,创作的《地狱之门》,非常的遗憾,未能最后完成,「奥古斯特?罗丹」,许多的小稿,却发展成为,独立的构图,因此《思想者》,也被「奥古斯特?罗丹」,做成等同于人,大小的雕刻,并铸成铜像。
〈相关注释〉
(一)、雕塑类型:《思想者》属于圆雕。
(二)、雕塑材质:青铜、大理石等。
(三)、雕塑高度:一点八米(巴黎博物馆藏品)。
(四)、雕塑规格一:长为一百八十厘米;宽为九十八厘米;高为一百四十五厘米(巴黎博物馆藏品)。
(五)、雕塑规格二:长为六十八点五厘米;宽为四十厘米;高为五十厘米(石膏模型)。
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