第三章追溯 (2 / 2)
        话说到这里，也没什么好说的了，四叔问我们要不要再回去看看？大头首先拒绝了，说他没有解画的能耐，就不回去了，其实是觉得没什么好处，懒得再去研究了。

        我犹豫了一下，说也不回去，画上的东西我几乎可以背下来了，等有了什么好想法再说。

        就这样，我们三个各自散去。我回到了西厢房，躺在床上又翻起那本《怪志杂记》，但发现怎么都看不进去，脑子里都是飞舞着的符号。

        第二天一早，我胡乱洗了把脸，就匆匆往书房赶，想看看事情有什么进展。

        结果刚来到前院，就看到迎面向我走来的二叔和七叔。在他俩的身后，还跟着两个人，其中一个穿紫袍子的曾来过雷家，姓胡，是城西古玩店的掌柜。

        我过去和姓胡的打了声招呼，二叔同时介绍起另一个书生打扮的人，说他姓白，是白居易的后人，九江最具盛名的书画大师。

        白居易曾在九江当过几年的司马，那首著名的《琵笆行》，便是在九江写的。我看这个姓白的也没比我几岁，但既然人家是名门之后，还真不敢小觑了。我赶紧和他行了礼，尊称他一句：“白大师”。姓白的似乎不怎么于交际，看到我这样，又是摇头又是摆手的，说不敢当，不敢当，大家在共同切磋，共同切磋而已。

        很快，我们几个便到了书房，二叔似乎已经交待过了情况，这时也没说什么，沏了一壶茶之后，便把画卷拿了出来。

        胡、白两人随即对画端详了起来。我心知肚明自己不是那块料，也懒得再去琢磨了，索性就把目光放在了胡白两人的脸上，希望能从他们的脸上看出点什么东西出来。

        大约过了一柱香的时间，胡掌柜首先开了口，他根据裱画的发旧程度判断，这幅画的年代其实算不上太久远，大概也就四五十年的样子，可以称为老物件，但绝对算不上古董。另外，他还补充说，画卷是很少埋在土里的，因为这种东西即使密封的再好，时间久了，也会自行褪色然后很自然的分解掉，所以他猜测，这幅画在地下的时间不会超过十年。

        紧跟着，他又从古玩的角度分析了一下这幅画，他说画上既没有署名又没有落款，要说这是出自名家的手笔，估计没人会相信，像这种东西他是不敢收的，因为根本就卖不出去，最后只能砸在手里。

        至于那个白大师，他看画卷的时候紧皱着眉头，一看就知道情况不太乐观。白大师后来给我们举了个例子，他说要看一个人的功夫如何，最直接的办法，就是让人家尽可能的施展一下，但如果这个人拿着刀去砍柴，你很难分辨出来他是真的身怀武功，还是有着多年打柴经验的樵夫。

        这幅画现在就是这个问题，如果上面是山水虫鱼之类的画，那就好办的多，他就算看不出作画是人，也能大致分析出个流派来，只可惜画上的东西都是一些简单的图形。你说这是书画名家画出来的东西也可以，是十几岁的孩童画的也可以，这就让他为难了。

        七叔跟着就问，说除了笔法之外，还能不能从别的方面看出些什么？白大师挠了挠头，说单从纸张和用墨来看，倒是挺普通的东西，换句话说，作画的人似乎对太重视，也有可能是因为很穷，买不起上好的纸墨。

        七叔又问白大师，说这画会不会是一张图纸？这话一出，倒是把白大师给问愣了，他哑然一笑，说这玩意是不是图纸，你们雷家最有说话的资格，怎么反倒问起他来了。

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