第二十二章 暂时窘迫的顶级编剧 (1 / 3)
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        如果让陈天自己选择好莱坞除了导演之外最重要的是什么，那么陈天会毫不犹豫的选择大牌编剧。

        在陈天看来演员再有号召力也需要建立在一部部优秀的剧本之上，很多大牌演员从票房保障变成了票房毒药。

        并不是因为他们的演技突然变得糟糕，而是因为他们缺少一个好的剧本支撑他们的演技。

        优秀的导演可以将电影从拍摄从服装从演员等等各方面将电影效果达到最大化，那么一个大牌编剧便是电影效果最大化的基础。

        即使导演再优秀能力再出众没有好的剧本，那么拍摄出来的影片再好也无法掩饰电影的苍白。

        好剧本就意味着好的创意，这对于任何影片都格外重要，尤其是陈天所选择的从独立制片走出来的这条小众之路。

        在成熟的好莱坞工业中，电影剧本的生产是流水线式的。

        剧本由一个人写完后再交由另一个人修改和增补，另有1－2位编剧负责全局统筹。

        这样的流程几乎是单向的，负责具体写作的各编剧是独立工作。

        有的人可能只是加几个笑话或配角角色，有的则可能得全部推倒重写。

        就这样多轮删改下来，很多编剧到了影片上映时已经找不到自己写的东西了。

        最后在主创名单中得以署上大名的编剧，大多是剧本生产的统筹者，以及负责抓大方向或剧本最后定稿的某位大牌编剧。

        而眼前这位头顶稀松的棕黄色短发、宝蓝色的双眼、嘴角时刻挂着笑容，有着典型欧美白种人身材的迈克尔·阿姆特便是这样的大牌编剧。

        迈克尔·阿姆特在成功之前做什么陈天不清楚，但他知道迈克尔·阿姆特会在三年后凭借着《阳光小美女》剧本问鼎奥斯卡最佳原创剧本拿到了小金人。

        这部影片也是独立制片，不过在独立制片影片中属于大制作，因为整部影片成本高达800万。

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