第六章 光棍儿节的拍摄现场（3） (1 / 4)
        又过了一个多小时，我们终于抵达议政府长途汽车站。大家乘地铁一起来到议政府“艺术的殿堂”。

        剧场等候大厅里铺着红毯，内部工作人员男的穿西装，女的穿裙装。来观赏话剧的观众大都穿着体面的正装和笔挺的风衣。剧场门外不远处有一块区域立着许多小桌，桌边没有椅子，是供观众中场休息时用的。

        我在剧场外围的桌台前买了本《玩偶之家》的介绍册子。不一会儿，工作人员打开剧场的红色大门，“各位观众，可以入场了！”

        剧场很大，足有三层，我们的座位在第二层比较靠前的位置。内部工作人员都是女生，她们严格又负责，一看到有观众拿出单反相机或是手机要拍照时就会及时地跑出来，说：“对不起，由于版权保护的关系，剧场内部严禁拍照哦！”

        巨大的舞台之上摆着尺寸很小的家具，立着好多像是给小孩过家家用的墙壁摆设，真奇怪，这些尺寸的什物对于成人演员来说会不会太小了些？

        话剧开场了，令人意外的是，出场演员除了女演员之外，所有男演员居然都是天生的侏儒！难道是为了贴合“玩偶之家”中“玩偶”的设定吗？还是出于对剧中男性的讽刺？真是感官和视觉上的巨大冲击！我查了下小册子，上面说所有的男性演员都是马戏团演员。

        由于请来的都是外国剧团的外籍演员，所以台词都是英语或其他欧洲语言，舞台现场在左侧和右侧的下方另设了两个荧光频幕，显示对应的韩文字幕。

        女主角从出场开始直到倒数第二场都在用假声说台词，直到最后一场，她站在二层舞台上终于用真声喊出了台词。原来她原本的声音是非常粗野的，代表着那才是她一直以来想要说话的方式。接着，女演员脱掉了自己所有的衣服，露出自己赤裸裸的身体，伴着音乐声放声高歌，唱出了自己长久以来的压抑，以及对她丈夫和婚姻生活的所有不满。看到这里，我震惊了，因为万万没有想到会在话剧舞台上看到演员的裸体。

        也许，导演是想通过一种激烈的方式来宣泄主人公的情绪和表达主题吧。

        走出剧场，郑灿宇情绪高亢地为大家科普：“现在戏剧界不再是以编剧为中心来宣传一部剧了，也就是说，人们很少说‘易卜生的《玩偶之家》’了，而只会说‘谁谁谁导演的易卜生名剧《玩偶之家》’、‘谁谁谁导演的《哈姆雷特》’。”

        顾振韬听得直打哈欠，文承敏翻着我入场前买的小册子，一路无话。

        我问郑灿宇：“那就是导演中心主义吗？那作者岂不是很可怜？”

        走在我前面的郑灿宇转过身，“是啊！这就是现在的趋势，刚才那部《玩偶之家》，导演很有他个人化的风格。不过好在易卜生早已是名家了，谁都不会忘记他的，对吗？”

        腿长、个子高、模样又俏的郑灿宇站在剧场大厅里就着戏剧方面的理论侃侃而谈，那充满激情又认真的模样，引来剧场外许多女性倾慕的目光。

        郑灿宇的才华是大家公认的，正是因为有才华才会有那么多女生喜欢，可能是环绕的女生多了，也就慢慢变得花心了吧。仔细看看他的眉眼，的确甚是好看，再加上他鼻子上的那颗美男痣，更是令小女生们芳心荡漾了，也难怪崔智炫和裴宝拉会整天围在他身边，寸步不离。

        话说，崔智炫和宝拉去哪儿了？好像打从剧场出来就没见到她俩。

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