第八章 鞠楠 (2 / 2)
        看他有了兴致，我说：“我也不知道，是金子给的，让我带来问您。”顾虑到这件事的原由，我在这个情况下的判断是不能告诉这个鞠老板这件事的来龙去脉，我的第六感告诉我，现在存妙面临的事情不可以到处说。

        鞠老板哼了声，用他略长的指甲盖敲了敲那个原本镶了珠子的圆孔问我：“你们拿到的时候有没有东西？”

        这个问题我没有考虑到，珠子本就是弗言客要收的，而且据说还是他自己的东西，但说明起来实在复杂，而且这个时候不大方便直面回答问题，我故意回答：“我拿到的时候就是这样了，鞠老板，难道这里原有的东西才是关键吗？”

        也不知道鞠老板是信了我的说辞还是没信，他跟我说，漆盒不少见，螺钿漆盒却是鲜有人带来。螺钿工艺从唐代开始盛兴，但那个时候做工还没有特别精致，所以很明显能看得出螺钿很厚。在金子刚给我的时候我就问过他是什么年代的，他说具体在哪个时间段他摸不透。

        “这是元代的，元代用的是鲍贝，所以壳的晕彩有五色，这个时代的螺钿漆器在国内很少见，盒盖画面饱满，你看这这刀工，多细密，嘶…不过这图案倒是比其他的要单调很多，头一回见，这是个好东西啊。”

        至于这个凹槽，他说这里肯定嵌过东西，他见过的盒子里，把东西镶嵌在漆盒的还真没有见过。我真正想知道的便是这个螺钿漆盒的详细年代，眼下得到这个情报之后，其实我心里已经隐约有了思路。

        鞠老板说他看过一本野史，里面写着元朝时期有一个做漆盒的好手，叫查干塔娜，他们家是在大都开当铺的汉人，因为女儿天生手巧，被蒙古人看中了手艺，所以就从小的时候就被带到宫里给蒙古人做这些精致的玩意儿。我问他为什么汉人会叫蒙古人的名字，他说他也不知道，至于是生下来就叫这个名，还是被带走后起的，又或者只是个艺名，这就无从得知了。之后这个叫查干塔娜的手艺人就一直在宫里做事，到死也没再出来过。

        “那她没什么后代？”我问。

        鞠老板说：“还真有，她进宫后不久就生了个孩子不过这部分被一笔带过了，但她的手艺没有流传，而且也没有着重记载她后代的事。”

        既然查干塔娜都被带到了宫里，那就说明她的知名度还是很高的，她凭手艺进宫，竟到最后也是无人习得。

        鞠老板没把盒子马上还给我，颇有些爱不释手的样子，他说：“好了，故事听完了吧出个价，这漆盒我收了。”

        我心想，这下事情麻烦了。

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