第十六章 碑林与菊坞 (7 / 8)
        六十七年风刀霜剑，在眉宇间雕刻下岁月印记，这位光绪举人矍铄硬朗却更胜往昔。

        “当年四骏被盗，贼人意图走水路出陕，幸而被政府扣留。眼下四骏就在陕西。”菊坞先生宋联奎[4]朗声道。

        “我们想马上去看看！”徐悲鸿兴奋道。

        宋联奎道：“虽说是扣下了，但四骏早已被砸碎，大小残片足有十吨重，且散乱无序，复原修缮绝非一朝一夕之功。偏又逢连年战事饥荒，政府财力捉襟见肘，相应工作只得暂时被搁置。”

        闻此话语，众人脸色都为之一暗。

        “明明近在咫尺，却不得一窥全豹么……”徐悲鸿不禁叹息道。

        “听诸位关心四骏下落，老朽方有此说。如若仅仅观看六骏形象，倒也有替代办法。”

        徐悲鸿忙问道：“莫非六骏还有照片或者摹本之类资料？”

        宋联奎呵呵一笑，道：“诸位可知道‘全形拓’？”

        “传拓之法，乃以纸覆于金石、用墨将铭文拓印传世。此法肇始于南北朝，兴盛于隋唐。原以拓碑为常见，碑面平展，可谓之平面拓。然则石碑外，尚有鼎、瓶、壶、杯等各型各类金石器不一而足，为展其全貌，历数代研究，至清末遂有‘全形拓’。

        全形拓始于嘉兴马起凤，人送外号‘金石僧’，彼时仅限于小件器物，拓法几近平面拓，不讲求透视。继而山东潍县陈介祺改用分纸拓法，先分拓身、耳、腹、足，再拼粘为整体，其乌金拓本结构合理，浓淡相宜。民国后更衍生整纸拓法，以一张纸完成整个器形的墨拓，加之西方透视、素描技法普及，拓片立体感大为增强，全形拓技法随之得以大成。

        全形拓弥补平面拓之失，各类异形金石器得以拓片方式保存，铭文、纹饰研究亦获得极大便利。陕西历朝金石器本就样式丰富，凭此技艺，金石之学更加如虎添翼。”

        听宋联奎说完，徐悲鸿眼前一亮道：“六骏有全形拓片？”

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