第三百零九章 孤军深入 (4 / 5)
        歌舞伎起源于17世纪江户初期，是日本典型的民族表演艺术，歌舞伎的演出内容，分为历史上武士故事为主的“荒事“和民间社会男女爱情故事为主的“和事“。

        歌舞伎的舞台布景非常讲究，既体现日本的花道艺术，又有旋转舞台和升降舞台，千变万化，再配以华丽的舞蹈演出，可谓豪华绚丽。与中国的京剧同为东亚的传统表演艺术形式，有许多相通之处。

        外国人虽然听不懂它的高度风格化的舞台语言，但它强调戏曲效果的姿势、动作、眼神以及它的摆架子、玩特技和夸张的出场、快速的换装、神奇的转变，这些都是欣赏歌舞伎表演的乐趣所在。

        日本的歌伎，歌姬，歌妓是截然不同的。

        歌伎演员可以是男也可以是女，歌姬演员只能是女性。

        这两种艺术如上面所介绍，相当于我们中国的‘阳春白雪’，是一门高雅艺术，演员是不卖身的。

        他们也有类似中国的堂会之类的家庭演出，演员最多也就是陪主人一杯清酒而已。

        歌妓则完全不同了，她们或许是未入流，或许是生活所迫，她们虽然也掌握了一些歌伎和歌姬的技巧，但地位却相差千里万里了。

        她们来到中国战场，除了给军官们提供一些娱乐，更主要的是用身体让他们发泄兽欲，这样，她们不仅仅养活了自己，同时也养活了远在日本的一家人。

        当时在中国的许多日军高级将领将‘歌妓’略加包装，称为‘歌伎’，也是瞒天过海，除了满足自己的私欲以外也是奖赏部下的手段而已。

        “灸夫长官”。

        本田手里拿着两瓶酒对灸夫说：

        “我们今天的不喝清酒，我这里有两瓶山西的汾酒，我们的，喝光它。

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