第二百三十四章 代表性事物 (3 / 7)
        1993海牙(荷兰)1德国；2巴西；奥地利

        1997hti（芬兰）1德国；2巴西；奥地利

        2001akita（日本）1德国；2巴西；奥地利

        六、存在意义

        浮士德球在中欧洲，特别是德、奥、义、瑞四国，是中、小学体育课教材，以及课外体育竞赛项目之一。中欧人利用浮士德球做为青年教育内容之一，一方面锻练年轻人体格、肌力、柔软性、肌耐力和心肺功能的发展；一方面也藉浮士德球比赛认识朋友和结交朋友；同时，也藉助浮士德球训练和比赛培养年轻人忍耐、服从、负责、和独立与积极精神；同时藉团体互动培养年轻人牺牲、合作、团结、和公平竞争美德；另一方面，也教导年轻人从训练和比赛中学习面对失败、挑战目标，以及与教练、裁判、对手和观众互动中，学习尊敬传统社交礼仪、坚韧不拔等精神与美德。

        因此，在浮士德球训练与比赛期间，选手和教练必须互相勉励力，一方面藉助浮士德球训练自己在队上的责任(打扫、清理球具、划场地等)、或者牺牲自己休闲或功课时间从事训练；同时，为了培养球员独立自主的习性，球员要学习准时起床，独立起居和盥洗球衣、裤等等，不得耍赖，增添父母麻烦等等。尤其必须要求球员在追逐胜利过程中，服从裁判和行政人员之指导，学习失败和自我反省；而且不管比赛输赢，在赛后一律要求两队教练、管理、球员列队握手，一方面向对方致意，一方面表现风度。

        浮士德球比赛不但表扬比赛后胜利之队伍(冠、亚、季军等)，也表扬从事浮士德球运动期间，学习态度与绩效优良、服务热诚、才艺杰出，和其它学业进步、参加校内外文艺活动表现优异，或品学兼优之球员或教练。总之，浮士德球所表扬者不仅是运动场上的表现而已，更着重在运动场内外学习与品德等的表现，浮士德球运动是年轻人最佳之教育和道德训练。

        “还有一个《浮士德的惩罚》。”

        《浮士德的惩罚》根据歌德的名作《浮士德》而作。共分四个部分，当作歌剧演出时就分为四幕，不过因为原来不是为歌剧而写的，所以场面的变换比较多。演出时间约2小时。

        一、创作背景

        根据歌德的名作《浮士德》对于很多作曲家来说有极大的魅力。歌剧有法国作曲家古诺的《浮士德》以及意大利作曲家博伊托的《梅菲斯托费勒斯》，戏剧传奇有这部《浮士德的惩罚》，序曲有瓦格纳的《浮士德序曲》，交响曲有李斯特的《浮士德交响曲》，交响管弦乐曲有李斯特的《梅菲斯托圆舞曲》(它是为奥地利作家兰诺的《浮士德》所作的两首插曲中的第二首)，还有舒伯特的歌曲《纺织女格丽卿》等，可以说使用这个题材的作品非常多。由此可见歌德的《浮士德》确曾给浪漫派音乐家以极为广泛深刻的影响。

        这部歌剧《浮士德的惩罚》共分四个部分，所以当作歌剧演出时就分为四幕，不过因为原来不是为歌剧而写的，所以场面的变换比较多。这部戏剧是法国作曲家柏辽兹和宫都尼耶合作，根据《浮士德八景》写成的剧本。起初柏辽兹想在巴黎音乐学院的大厅举行首演，遭到拒绝。为此他不得不花很多经费，月2日在巴黎喜歌剧院由他自己指挥举行了首演，但是这次并未演出全曲，而且听众也不算多。接着又举行第二次演出，但是听众更少了。因此，他为了支付抄谱费及其它开支而借了债，不得不到俄国去作旅行演出，以填补这个亏空。

        直到1877年，克洛纳在巴黎举行音乐会时，在克洛纳的指挥下演奏了这部作品的全曲之后，它的真正价值才为人们所承认。这时作曲家已去世，所以这种成功使克洛纳成为指挥这部作品的独家权威，以后的三十年间竟上演了150场以上。

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