136、番外一 (1 / 9)
        2016年，中国大陆观影人次突破13.8亿,首超北美,人均一场。也大约在2016年左右，观众观影趋于冷静,“明星”等等模板失灵,动画片等异军突起,“内容为王”的说法被业内人士不断提及,这一年的大洗牌对资本是打击,对观众则不是。

        到了2017年,《中国人民共和国电影产业促进法》终于出来，只是内容广受诟病。密密麻麻的文字里只有两条比较具体,而剩下的大片内容依然还是含混不清。不过，不管怎么说,这总归是电影产业法治化的第一步。另外，从2017年开始，全国电影票房榜首不再总被进口片盘踞了,本土电影取而代之,而且优势越来越大。

        谢兰生又拍了一部比较商业的警匪片，票房竟有二三十亿。虽然全年票房排名还是只有第三第四,但他感觉挺感恩的,这个年纪这个阅历了，还能摸到观众喜好。

        2018、2019年，文化产业遭受洗礼，被业内称“影视寒冬”。过去几年,行业监管约等于无，影视一直野蛮生长，不过，2018年，明星忽然人人自危，影视行业风险大增，热钱撤退，融资困难，各大vc/pe甚至规定投资不进影视行业，金融政策全面收紧，高杠杆也不灵验了。平台取消影票补贴，限价购买内容，同时税改开始施行，大量公司需要补税，而“限薪令”等等使得“明星模式”更难实施，内容为王的新趋势也叫热钱望而却步，泡沫几乎瞬间破灭。另外，内容监督的不确定又让行业风险更大，今天还能拍的内容明天兴许就拍不了了……总之，一连串的改变以后影视行业全面洗牌。项目减产，横店开机率减少了50%，大公司的市值缩水了75%，仅仅2019年一年，就有2000多家影视公司倒闭注销。

        不过，这是行业的“寒冬”，却未必是内容的寒冬。洗牌之后，新的势力纷纷涌现，“内容”“质量”屡被提及。市场规模摆在那儿，大浪淘沙后，好的项目会被见到。

        2019年，兰生又拍了片子，不过反响十分平平。

        另外，2016到2019年，新未网上文艺影院上了不少文艺电影，有的用了“院线+网络”这个模式，有的用了单一网络的新模式，不管怎么说，文艺导演、文艺电影有了一个新的渠道。文艺影院一直都在，谢兰生还挺开心的。至于艺联，也上映了不少佳作，有中国的，有欧美的，有日韩的，也有伊朗等等无法获得院线垂青的国家的，有的时候票房不错，有的时候票房不佳，谢兰生等一直努力兼顾着艺术与收入，他尽量让那些好的片子不被提前下映，而是减少上映场次，比如一周只放两三场。

        接下来是2020年。突如其来的疫情让整个行业措手不及，甚至说，让整个世界措手不及。最开始，谢兰生跟电影行业的其他人一样以为一切马上就会过去、现状立即就会变好，可谁知道竟然不是，电影行业竟走到了生死存亡的关头，是最艰难的时候，过去，即使是在“厂标”时代，一年也有五十部的电影出来并且上映。也正是在这个时候，大众发现，电影院并不是他们想象中的大把捞金——屏幕数量早已饱和，电影院的平均上座率只有12%，5个影厅，而电影的平均票房是40元，也就是说，一天放映6场左右，一家影院一年收入也只能在250万上下，还是税前，去除租金、水电、人力、维护，能剩下的就七八十万，而这甚至还不包括开影院的前期费用，比如装修、设备。

        然而即使这样困难，很多人也依然还在咬紧牙关等待黎明。

        他们相信，长夜过后，白天会来。

        电影不会死。

        …………

        接着进入新的十年。

        谢兰生在55岁那年拍出来了一部新作，叫《失控》。它其实是商业电影，但带着些人文关怀。这部电影中美合资，片方带着电影参展，兰生为了美国市场也只好是全力配合，先去戛纳进行首映，再到众多美国大片的首映地多伦多去，再……累到不行。这部片子被官方给送去参加金像奖了，十分出乎兰生意料，居然获得六项提名，其中包括最佳导演甚至还有最佳影片。同时，一月中的时候，它拿到了金球奖。

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