第五十六章、波峰波谷（2） (1 / 3)
        二与李昌镐的经历有关。

        大家都知道围棋的序盘是最难的。棋盘空旷，更能体现大师的艺术构思。

        从境界上看，初学者不（会）下定式，水平再高一点下对定式，再高者选择合理定式，然后是创新定式乃至局部不按定式下，最高境界是吴清源大师的“没有定式”。

        序盘与棋手的人生阅历、人文素养有密切关系。

        棋手越年长，则人生阅历越丰富，往往序盘功夫越好。年轻棋手，人生阅历浅，序盘功夫自然大都一般。

        但从胜负角度看，在序盘功夫差距不大的情况，序盘有微弱优势，中、后盘难免出现缓手，精力不佳或时间紧张时还会出现“昏着”，因此决定胜负的往往是中、后盘而不是序盘。

        换句话说，序盘的竞技意义要远远小于其艺术意义。

        再加上在现代社会，通讯手段极为发达，只要棋手肯用功，就可以将几乎所有新变化都“背”下来。

        到比赛时“背谱”就可以保证序盘不吃大亏，而且可以“节省”更多的时间投入到中、后盘。

        对手若刻意求变，一般很难占到大便宜，甚至常常会吃亏；即使占到了一点便宜也会花费大量的时间，到中、后盘多半会因时间恐慌而手忙脚乱，导致输棋。

        目前，现代职业“杀手”更有“序盘定式化”倾向，即在私下研究中将各种变化都研究透，到比赛时则一心“背谱”；而且这种研究已不仅仅局限于角部定式，已发展到边。

        这与吴大师“没有定式”的序盘观是背道而驰的：大师的灵感只有在面对强手的对局中才能充分体现，才更有艺术价值，“序盘定式化”是围棋艺术的倒退。

        李昌镐出道早，当时只是十多岁的少年，序盘自然靠“背谱”了。

        而由于当时韩国棋手整体基本功差，少年老成的李靠“等”的功夫就或得了极高的胜率，从而培养出了对后半盘无以伦比的自信。

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