第一千五百四十五章、省农运会（15） (1 / 6)
        为此，诗反对朦胧诗以后的以象征和隐喻为主的不必要的隐晦诗，也反对运用常人见不到的不可感觉更谈不上感染人的物象。

        当然，诗如果只写给自己看，那是另一回事。

        3、思维符号的物象性。

        这里的物象性是指诗歌创作的思维特别注重运用树、草等具体物体的形状或特性来作为思维符号。

        这里用“物象”这个词而不用“形象”这个词，主要是为了更加突出诗歌以物象作为思维符号的特点。

        因为，人们最持久的记忆和最能被打动的主要是物体的物象及其所表现出来的情或理。

        为此，诗反对抽象思维，反对不具备物象的所谓完全口语诗。

        4、文字组合的创新性。

        由于诗运用物象进行思维，而用经验直觉进行描述时又可能没有合适的现成的词或语句，且又要做到语言精练、能最感染人。

        因此，诗允许甚至鼓励出现新的文字组合，包括新组合的词及句，担当语言革命的任务。

        但是，诗反对不必要的生造词，也反对不具物象特性的新词。

        5、文字表达的简练性。

        这是诗的另一个基本特性，是指诗要运用最精练的语言，最少的文字来达到要表达的效果。

        所以，诗原则上反对长，反对不必要的修饰，反对同义性词语的重叠修饰，反对目前诗坛上常见的并被许多人认为好诗的物象堆砌。

        6、句节联系的跳跃性。

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