第四百二十七章 帝都的端阳诗会（六） (1 / 4)
        他接着说：“颔联写仰观。“残星几点”是目见，“长笛一声”是耳闻，“雁横塞”取动势，“人倚楼”取静态。

        景物描写见闻动静的安排，颇见匠心。寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象；高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。

        这两句是说：晨曦初见，西半天上还留有几点残余的星光，北方空中又飞来一行避寒的秋雁。写诗之人的注意力正被这景象所吸引，忽闻一声长笛悠然传来，寻声望去，在那远处高高的楼头，依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。

        笛声那样悠扬，那样哀婉：是在喟叹人生如晨星之易逝，还是因见归雁而思乡里、怀远人？

        吹笛人，你只管在抒写自己内心的衷曲，却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗？

        颈联写俯察。

        夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。

        紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。

        上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色，无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思。

        末联则抒写胸怀，表示此人毅然归去的决心。此人说：家乡鲈鱼的风味此时正美，我不回去享用，却囚徒也似的留在这是非之地的京城，所为何来！

        诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。

        特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。

        雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，此人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。”

        “嗯，这位兄台解释的极为合理，此人的这首七律的确是写的非常好啊！只是不知道能不能达到高阶镇国呢？”

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