第四十四章、宝珠的玄机 (2 / 6)
        许文良皱眉：“沈坤，你这个瓷板画并不是什么江竹图，它的名字叫做《潇湘雨》。”

        “潇湘雨？”沈坤看得出这画里是渲染了雨，可他不知道这是潇湘雨的作品。

        许文良苦笑：“这你就不知道了吧，潇湘雨乃是徐仲南的代表作之一，别的画我看不出来，但这一幅绝对跑不了了。从徐仲南的传世作品来看，他60岁以后的竹石图多题以行书诗文。你看这首诗，曾记潇湘系短篷，隔江烟雨翠重重，这就是他晚期的作品，并且这已经把作品的名字体现在其中了。”

        许掌柜不说沈坤不知，说起来不明觉厉，还真是这么回事。这首诗沈坤忽略了，潇湘系短蓬，后边烟雨翠重重，不就是藏的潇湘雨三个字吗。

        “还真的是啊。”沈坤恍然大悟。

        “对啊，潇湘雨，徐仲南的代表作，你不知道，我这店里就见过很多模仿他瓷板画的作品了。”

        沈坤尽管心中有数，但因为对于徐仲南的风格知之甚微，沈坤亦想多学一点：“那许掌柜，那么多模仿的，我这幅是真品吗？”

        许文良呵呵一笑，转而严肃起来：“是真品，还是真品无疑。至于怎么是真品，你看，徐仲南的作品出众的就在于竹石和花鸟，赝品以这两种居多。徐氏所画的竹子呢，多为溪边崖下水竹，构图横竖式兼有。从石后斜出的凤竹，一高一低，群居不倚，独立不惧，枝干细劲，摇曳临风，奇异空灵。”

        “从徐氏画竹的笔墨来看，一是徐氏画竹叶删去了不少烦琐的细节，竹叶多为仰叶，叶梢风翻转折，无板滞之敝，爽快生动。而模仿者往往得其疏散的形式，布局平均，缺少组合的韵律，显得零乱无章。”

        “二是徐氏撇叶时胸有成竹，意在笔先，凝缩处不局促，力全而不苦涩。模仿者往住形在笔先，看一笔画一步，故而笔道呆滞，料不均匀，筋脉中缺少力量。”

        “三是徐氏画竹干、竹枝，笔道墨韵利落有力，苍劲挺拔，气脉连贯，节节有韵，而模仿者笔道脱略，局促无神，料色涩滞。”

        “我们鉴赏，首先就要对作者的创作风格足够了解，这样你才能成为一名合格的鉴赏师。”

        听得许掌柜一席话，沈坤当真比较出了这一幅潇湘雨的过人之处。

        他的用笔波折顿挫，似折带皴，勾画有法，灵透生动，完全没有程序化，概念化的影子。

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