第六百零六章 漏网之鱼 (3 / 4)
        近代书画作品更是如此，这些书画创作年限短，时间附加价值教低。

        去世的书画作者，作品留存少的，价格还稍微高一些。

        不过在近十年内去世得比较敏感的书画家，作品根本找不到，也没办法估价。

        在世的书画者，这会儿要么在乡下蹲牛棚，要么端着铁饭碗在文化衙门当差，离被追捧“家”字辈和“师”字辈艺术家还差得远。

        而且好些书画家都能高产，作品量不断增加，不符合物以稀为贵的收藏原则，所以价格也起不来。

        不过这对于尽欢来说，是个好消息，价格便宜，她刚好可以多收一点。

        收藏价值什么的，那是几十年后的事情，但不妨碍她欣赏临摹这些优秀作品。

        临摹书画这件事，尽欢是认真的，毕竟光练字挺枯燥，偶尔需要画画调剂一下。

        购买这些书画不需要外币和侨汇券，也不需要出示介绍信等证明文件，只要兜里大团结充足，也不怕被人诟病崇尚旧文化旧思想，那想买多少就买多少。

        服务员不仅推荐柜台里装裱精致的书画，还从库房找来了不少仓库里压箱底的画作，尽欢差点没挑花了眼。

        白石老人的花鸟鱼虫，悲鸿先生的马，傅抱石和李可染的红色山水，中西合璧的林风眠，“黑白宾虹”皆有的黄宾虹，艳而不俗的于非闇，磅礴雄健的李苦禅……

        这些知名画家就不说了，都是摆在柜台里面，算是“畅销货”。

        压库的那些画作的画家，不仅尽欢没听过，连售货员都不知道怎么给介绍这个假外宾介绍，只好让尽欢自己去翻。

        托的锦鲤运的福，尽欢还真从在那摞画纸中找到了几条漏网之鱼，潘天寿、谢柳稚和刘海粟等黑画家都赫然在列。

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