第二百七三章 好演员需要多少权利 (4 / 4)
        临场技巧再精密细腻，终归是技术层面。

        是技术层面就会有痕迹，做不到天衣无缝，总会给观众和对手演员察觉的机会。

        观众想看到什么表演其实是混沌未知的，在他们看到表演之后才会给出答案。而且往往只用“好”或“不好”这样同样混沌的词来形容。

        也就是说其实观众是不知道“好”的真实标准的！

        因此楚懿认为让观众看到自己想让他们看到的，并感受按照自己的标准定义的“好”，才算是具体可操作的表演。

        而灵修在此基础上进一步思考，既然观众不知道什么是好，那演员的表演才有空间。

        在这样的空间中契合人性对“好”的普遍观感就是最高效的表演。

        高效加上可操作，技术层面就已经算是完满了。

        所需要琢磨的，应该更多在心理、剧本内容上，回归最基础的部分。

        所有表演的载体，真正负责刺穿观众心理防线的，还是故事本身。

        表演得再华丽，还是需要在现实层面依托于一个故事。

        表演这种“虚假”的艺术，终究要以故事作为与“真实”的桥梁。

        哪怕故事也不是真实，却已是虚实真假最大的融合妥协。

        要“控制”观众，首先要做的应该是控制剧本！

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