第二百五二章 光的运用 (2 / 5)
        可形体动作就真的不好说。哪怕看着别人示范，只要自己一做就完全不是一回事。

        而且每个人的身体条件不同，找到自己最有魅力的“点”也是如人饮水因人而异，非得下苦工不可。

        且静态和动态又是各自不同，这个点如何变成线并保持连贯，实在是一门深厚的学问，不是短短一学期一学年就能学好的。

        别看徐昊、星见语夜这些人年纪轻轻就已经在形体上登峰造极，其实他们都不是正常的表演学习路线。

        武术、歌舞伎训练，包括京剧、芭蕾等，在形体上的标准和成果都带着强烈的风格，内行人一眼就能看得出来。

        这种风格在表演领域未必就是优势，反而可能是负累。

        理论上说，最适合表演的形体感觉应该是上善若水式的，因圆就方，无为无不为。

        在不带丝毫风格化的形体中展现角色，在最适合自身的范围里展现演员的魅力。

        然而这往往是冲突的。

        如果一个演员找到了自己最适合的形体范围，那么在表演中会下意识的让自己展现这一点，在观众看来就是“耍帅”。

        但完全没有风格的形体又不能让演员放光，流于平庸，没有“辨识度”。

        如何平衡这之间的矛盾，实在不是这群大一新生能够解决的问题。

        考核组自然能看出这些问题，却不会用如此高的标准去评价学生。

        甚至提都不会提出来。

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