第八十四章 《归来》 (4 / 4)
        在风雨交加的夜晚，为了表现出昏暗的楼道场景，灯光用的很好，而在昏暗的场景中主人公闪烁的泪花与镜片雨滴交融，复杂心情瞬间被4k技术体现的细腻生动。

        ……

        电影《归来》给夏雨的感觉就是，只能看到导演在陆焉识这个知识分身上倾注的顾影自怜的伤痕文学叙事，看不出导演对待那段历史有任何层面上的反思

        《归来》这部电影改编自《陆犯焉识》。这次改编争议比较大的部分在于，原著是讲述了一代知识分跨越了半个世纪的历史变迁，从上个世纪的三十年代到八十年代基本囊括了所有的时代主流叙事，尤其是涉及到文革时期，但是张一谋只选取了文革后期到八十年代这个时间段。

        在电影开篇时，已经被打成右派的陆焉识从大西北农场逃回了家，只想见冯婉瑜一面。撇开的故事背景，我们自然认定这是一对被政治隔离的恩爱夫妻。他们的家庭成是那个时代千万妻离散家庭悲剧的缩影。

        这也是电影剧本已经与原著无关的一个证明。这是张一谋的一种留白，但是这种背景留白其实也凸显了逃离时代叙事的*。

        电影中并未直接渲染文革对人性的摧残，只是让他们的女儿丹丹为了与父亲划清界限，可以主演《红色娘军》的女主角，还是偷偷告了密，让陆焉识再次被抓。

        这个制造的冲突在亲情上具有了非人性的冲击力，也推动了叙事，给冯婉瑜的心因性失忆做好了铺垫。

        不过影片基本没有涉及到特殊时期的场景，反而一再用芭蕾舞《红色娘军》的表演性片段暗示那个时代的审美诉求。这种转换让众人无法确切探知导演对历史的真正态度。

        而且导演的镜头一直停留在怀旧的层面之上，没有形成残酷与审美的强烈对比。文革结束了，被平反的陆焉识归来，他见到了冯婉瑜，他的妻却再也不认识他了。这种失忆是一种时代的隐喻，但是这种隐喻过于明显，反而无法形成有效的批判和反思。

        没有任何控诉，没有激烈地斗争，甚至没有任何怨言，陆焉识只是惦记着如何与冯婉瑜相认。导演就这样轻易地就把一个时代的病症转换成了一幕幕琼瑶悲情剧。

        夏雨是看的出导演想表达出一种含蓄的批判，但是这种批判最终陷入了滥情的深渊。换句话，对他们的时代保持一种忠诚，自然会让他们批判的犀利弱化成一种悲剧式的抒情。

        冯婉瑜的失忆最好的隐喻就是，成长在文革时期的那代人，他们对童年和他们的时代都陷入了选择性的记忆。@@

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